Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kadınım – Yüksek Sadakat
Tono Eb mayor – C menor Acordes Fm, Gm, Cm, G#, D#, Dm Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Fm Cm
Sana dargınım, kırgınım sana kızgınım
G# D#
Haksızlık vefasızlık bu
Fm Gm
Bu her şeyi inkar eden duygu, ve acı yazık
Cm Gm
Kadınım söyle sen mutlu oldun mu
Fm Gm
Bu deli adamı unuttun mu
Cm Gm
Sevdin mi gerçekten ah seviştin mi
Fm Gm
Söyle onları da öptün mü
Dm Fm Cm
Hiç üzülmedin mi düşünmediğin mi halimi
G# D#
Hiç mi sızlamadı için
Fm Gm
Bir tek iz bile yok mu benden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kadınım – Yüksek Sadakat
NotasX
Análisis armónico
Yüksek Sadakat – Kadınım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 5 veces frente a 2 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tónica — el hogar | D# · G · A# | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 6× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 6× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | G# | Subdominante — aleja del hogar | G# · B# · D# | 2× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 5× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 5× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| III | D# | Relativo mayor — el lado luminoso | D# · G · A# | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 6× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 6× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | G# | Submediante — color cálido | G# · B# · D# | 2× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 22 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×2
- G# D# EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×2
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 2 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Fm, Gm, Cm, G#: ii–iii–vi–IV desde Eb, iv–v–i–VI desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Gm; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kadınım – Yüksek Sadakat en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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