Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beklediğim Ne Varsa Sensin – Yüksek Sadakat
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, A, D, E, Em, G, F# Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm D A E
Tünemiş kuşlar gibiyim enkaz gemilerde
Bm D A E
Bırakıp gitmişsin beni bomboş şehirlerde
Bm D A E
Bm D A E
Kış ısırır zorlu geçer ıssız sahillerde
Bm D A E
Tek parçayken de eksiktim malum nedenlerle
Bm D A E
Önümde kurşuni deniz gözlerimde perde
Bm D A E
Dağılırken zerrelerim senin ellerinde
Bm D A E
Tünemiş kışlar gibiydim enkaz gemilerde
G A
Şimdi yerin nerelerde
Bm D
Haber saldım kedilerle
Em G A
Söyleyecekler gördükleri zaman
F#
Tez vakitte
Bm Em
Dinliyorsan sesime yakın gel
Bm Em
Korkuyorsan silahın takın gel
Bm Em A
Şüphedeysen dön dolaş bir bakın gel
Bm
Beklediğim ne varsa sensin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beklediğim Ne Varsa Sensin – Yüksek Sadakat
NotasX
Análisis armónico
Yüksek Sadakat – Beklediğim Ne Varsa Sensin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm, Bm suena 13 veces frente a 9 de D y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 9× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 4× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 1× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 2× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 11× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 13× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 13× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 9× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 4× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 1× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 2× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 48 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×2
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×1
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → Bm, se oye 2 veces. Desde Bm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde D se lee como V → vi (cadencia rota: se espera D y cae en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bm, A, D, E; léelos como vi–V–I–V/V en D o i–VII–III–IV en Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → Bm (V → vi en D, VII → i en Bm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Bm, la canción sella Bm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beklediğim Ne Varsa Sensin – Yüksek Sadakat en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kutlu ÖzmakinacıMúsica: Kutlu ÖzmakinacıArreglo: Kutlu Özmakinacı
Serkan Özgen
Uğur Onatkut
Mehmet Kenan Vural
Sefa Deniz Alemdar
Serkan Özgen
Uğur Onatkut
Mehmet Kenan Vural
Sefa Deniz Alemdar
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