Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sar Zamanımızı Geriye – Amo988
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Gm, Abmaj7, Bb, Fm, G7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Abmaj7 Gm
Geriye, geriye en güzel yerine
Cm
Yıprattın kendini de, beni de
Abmaj7
Benim düşlerimde
Gm
Hep sensin her gece
Bb Fm
Yangınlarında ben kül olayım, olayım
Gm Cm Bb Abmaj7
Dönsen de gözlerinde kendimi bulayım
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Abmaj7 Gm
Geriye, geriye en güzel yerine
Cm
Yıprattın kendini de, beni de
Abmaj7
Benim düşlerimde
Gm
Hep sensin her gece
Bb Fm
Yangınlarında ben kül olayım, olayım
Gm Cm Bb Abmaj7
Dönsen de gözlerinde kendimi bulayım
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Bb Abmaj7
Geriye, geriye en güzel yerine
Gm Cm
Seni kaybederim diye ben çok korktum
Gözlerimi bi’ açtım, yoksun
Gm
Bana bunu niye yaptın, oldu mu?
Sana değil, ben kendime sordum
Abmaj7
“Dinle beni” dedin, dinledim
Sadece anlaşılmak istedin
Gm
Her şey yaptım ama yetmedi
G7
Hepsi bahane
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Abmaj7 Gm
Geriye, geriye en güzel yerine
Cm
Yıprattın kendini de, beni de
Abmaj7
Benim düşlerimde
Gm
Hep sensin her gece
Bb Fm
Yangınlarında ben kül olayım, olayım
Gm Cm Bb Abmaj7
Dönsen de gözlerinde kendimi bulayım
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Bb Abmaj7
Geriye, geriye en güzel yerine
Gm Cm
Ben tüm hatayı kendimde aradım hep
Kırdın sen, teşekkür ettim de
Gm
Yanlışı sen yaptın, özrünü diledim ben
Cm
Haberin yok kederimden, ben sustum hep
Hayatımın oyunu son bir el
Gm
Seni üzmek gelmedi be içimden
G7
Seni hiç kaybedemem ben
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Abmaj7 Gm
Geriye, geriye en güzel yerine
Cm
Yıprattın kendini de, beni de
Abmaj7
Benim düşlerimde
Gm
Hep sensin her gece
Bb Fm
Yangınlarında ben kül olayım, olayım
Gm Cm Bb Abmaj7
Dönsen de gözlerinde kendimi bulayım
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Bb Abmaj7
Geriye, geriye en güzel yerine
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sar Zamanımızı Geriye – Amo988
NotasX
Análisis armónico
Amo988 – Sar Zamanımızı Geriye: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Abmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm, Cm suena 18 veces mientras que Eb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 18× |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 16× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 11× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 18× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 18× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 4× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 18× |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 2× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 16× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 69 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×11
- Abmaj7 Cm EbIVmaj7 → vi CmVImaj7 → iVI → i ×4
- G7 Cm EbV7/vi → viresolución secundaria CmV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 11 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Cm, Gm, Abmaj7, Bb: vi–iii–IVmaj7–V desde Eb, i–v–VImaj7–VII desde Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Abmaj7; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sar Zamanımızı Geriye – Amo988 en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Amo988Música: Amo988
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