Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sar Zamanımızı Geriye – Amo988
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Gm, Abmaj7, Bb, Fm, G7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Abmaj7 Gm
Geriye, geriye en güzel yerine
Cm
Yıprattın kendini de, beni de
Abmaj7
Benim düşlerimde
Gm
Hep sensin her gece
Bb Fm
Yangınlarında ben kül olayım, olayım
Gm Cm Bb Abmaj7
Dönsen de gözlerinde kendimi bulayım
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Abmaj7 Gm
Geriye, geriye en güzel yerine
Cm
Yıprattın kendini de, beni de
Abmaj7
Benim düşlerimde
Gm
Hep sensin her gece
Bb Fm
Yangınlarında ben kül olayım, olayım
Gm Cm Bb Abmaj7
Dönsen de gözlerinde kendimi bulayım
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Bb Abmaj7
Geriye, geriye en güzel yerine
Gm Cm
Seni kaybederim diye ben çok korktum
Gözlerimi bi’ açtım, yoksun
Gm
Bana bunu niye yaptın, oldu mu?
Sana değil, ben kendime sordum
Abmaj7
“Dinle beni” dedin, dinledim
Sadece anlaşılmak istedin
Gm
Her şey yaptım ama yetmedi
G7
Hepsi bahane
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Abmaj7 Gm
Geriye, geriye en güzel yerine
Cm
Yıprattın kendini de, beni de
Abmaj7
Benim düşlerimde
Gm
Hep sensin her gece
Bb Fm
Yangınlarında ben kül olayım, olayım
Gm Cm Bb Abmaj7
Dönsen de gözlerinde kendimi bulayım
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Bb Abmaj7
Geriye, geriye en güzel yerine
Gm Cm
Ben tüm hatayı kendimde aradım hep
Kırdın sen, teşekkür ettim de
Gm
Yanlışı sen yaptın, özrünü diledim ben
Cm
Haberin yok kederimden, ben sustum hep
Hayatımın oyunu son bir el
Gm
Seni üzmek gelmedi be içimden
G7
Seni hiç kaybedemem ben
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Abmaj7 Gm
Geriye, geriye en güzel yerine
Cm
Yıprattın kendini de, beni de
Abmaj7
Benim düşlerimde
Gm
Hep sensin her gece
Bb Fm
Yangınlarında ben kül olayım, olayım
Gm Cm Bb Abmaj7
Dönsen de gözlerinde kendimi bulayım
Cm
Sar zamanımızı bi’ geriye
Bb Abmaj7
Geriye, geriye en güzel yerine
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sar Zamanımızı Geriye – Amo988
NotesX
Analyse harmonique
Amo988 – Sar Zamanımızı Geriye: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Abmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 18 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 4× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 18× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 16× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 11× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 18× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 18× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 4× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 18× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 2× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 16× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×11
- Abmaj7 Cm EbIVmaj7 → vi CmVImaj7 → iVI → i ×4
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 11 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Cm, Gm, Abmaj7, Bb — vi–iii–IVmaj7–V côté Eb, i–v–VImaj7–VII côté Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Abmaj7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sar Zamanımızı Geriye – Amo988 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Amo988Musique : Amo988
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