Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cevahir – Emre Fel
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Fm, Bb, Bbm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm Bb Cm Bbm Gm
Cm Gm Fm Gm Cm Gm Fm Gm
Gm Bb
Elbet günü gelir
Cm Gm
Elbet yeniden açarım
Cm Gm
Saklı dört yanım ah yedi renk
Fm Gm
Ne günahtan uzak kaçarım heyhat
Cm Gm
Derdi sefa bilirim
Fm
Güzel aldanırım
Gm
Bu sefer kanamam eyvah
Gm Bb
Mağlup olmuş mendili saklar
Fm Gm
Nakışta süslüce laflar
Cm Gm
Gözleri ahu, derince bakışlar
Fm Gm Cm
Eteklerinde ki taşla örülmüş o mevzu duvarda ki
Gm Fm Gm
İsmi kazırlar, yazmaya yok ki mecalim
Gm Bb
Sahi sormuşsun bi’ telaşla
Fm Gm
Akılda baki mi aşklar
Cm Gm
Bendeki hali görenler ayıplar
Fm Gm
Çekme cezayı hu değil mi fani
Cm Gm
Verdi cefayı senin mi günahlar
Fm Gm
Gönülde saklı cevahir
Gm Bb Cm Bbm Gm
Cm Gm Fm Gm Cm Gm Fm Gm
Gm Bb
Nerde benim ahu gülüm
Cm Gm
Nerde bulamam yanarım
Cm Gm Fm
Yedi renkten uzakta sefil kalırım
Gm
Ciğerimde bir urgan
Cm Gm
Sarmalanır dururum
Fm Gm
Deli bağlanırım, diyemem beni kurtar
Gm Bb
Mağlup olmuş mendili saklar
Fm Gm
Nakışta süslüce laflar
Cm Gm
Gözleri ahu, derince bakışlar
Fm Gm Cm
Eteklerinde ki taşla örülmüş o mevzu duvarda ki
Gm Fm Gm
İsmi kazırlar, yazmaya yok ki mecalim
Gm Bb
Sahi sormuşsun bi’ telaşla
Fm Gm
Akılda baki mi aşklar
Cm Gm
Bendeki hali görenler ayıplar
Fm Gm
Çekme cezayı hu değil mi fani
Cm Gm
Verdi cefayı senin mi günahlar
Fm Gm
Gönülde saklı cevahir
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cevahir – Emre Fel
NotesX
Analyse harmonique
Emre Fel – Cevahir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 20 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 20× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 48× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 8× |
| v | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 2× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 20× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 20× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 20× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 48× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 8× |
| vii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 98 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bbm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×16
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×4
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 16 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gm, Cm, Fm, Bb — iii–vi–ii–V côté Eb, v–i–iv–VII côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cevahir – Emre Fel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emre FelMusique : Emre FelArrangement : Emre Fel
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