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Accords İlla – Leman Sam

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Ab, Bb, Cm, Fm, Eb Tonalité facile C (capo 3)

Pas encore de note
Capo 0 
Gm  Gm  Ab  Ab  Cm  Bb  Ab  Gm

Eb          Cm   Eb    Ab          Fm     Gm    Ab  Fm  Gm
Gözlerinin içine girdim, başka alemler gözledim
Cm          Gm        Ab            Bb
Ben bunlarla övünmedim beklemedim illa
             Ab  Fm          Gm
Beklemedim illaa, beklemedim sevdim

Gm                         Ab  Bb           Gm
Gölgelemedim bağını bahçesini,  günü güneşi örtmedim
Eb         Cm          Bb    Ab                Bb
Yapılanlar söylenmezki her zaman, sömürmedim illa
             Ab  Fm          Gm
Sömürmedim illa,  sömürmedim sevdim
 
        Gm  Ab
 İlla illaa, illa illa
Cm      Bb         Ab         Gm
 İlla illa, illa illa, illa sevdim
 
Eb       Cm    Eb    Ab           Fm     Gm     Ab  Fm  Gm
Yüreğine kulak verdim, nefes aldı ben dinledim
Cm         Gm         Ab              Bb
Duyduklarim anlatılmaz sır vermedim illa
               Ab  Fm            Gm
Sır vermedim illa,  sır vermedim sevdim
 
Gm                         Ab  Bb           Gm
Gölgelemedim bağını bahçesini,  günü günesi örtmedim
Eb         Cm         Bb    Ab                Bb
Verilenler istenmezki her zaman, dilenmedim illa
             Ab  Fm          Gm
Dilenmedim illa,  dilenmedim sevdim

        Gm  Ab
 İlla illaa, illa illa
Cm      Bb         Ab         Gm
 İlla illa, illa illa, illa sevdim

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures İlla – Leman Sam

NotesX

Analyse harmonique

Leman Sam – İlla: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 9 fois contre 6 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 6×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 8×
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 21×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D —
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 21×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 11×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 9×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 9×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 6×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 8×
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 21×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D —
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 21×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 11×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×6
  2. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
  3. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×2

Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 6 fois. Du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, Ab, Bb, Cm — iii–IV–V–vi côté Eb, v–VI–VII–i côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords İlla – Leman Sam à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Mehmet Teoman
    Musique : Vedat Sakman

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