Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Değmez – Suzan Hacıgarip
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Ab, Gm, Eb, Fm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Bb Cm Biraz geç olsa da uyandım bir rüyadan Bb Yıkadım yüzümü gözyaşlarımla Ab Kendim buldum bütün o gerçekleri Bb Öylece çarptım su diye suratıma Cm Bb Gm Baktığın yerden gördüğün neydi, neydi Ab Gm Cm Elimle diktim ben beyaz elbisemi Cm Bb Gm Gömüldüm en diplere, en diplereeeee Ab Gm Cm Hiç sevmemiştim o perşembeyi Cm Eb Razı geldi gönül sustu senelerce Bb Gm Dinlemez de seni dibe vurursun gecelerce Cm Eb Bulutlar bile çarpmıyor artık birbirine Fm Ab Akıtmıyor yaşını bu yalan dünya için Ab Cm Değmez, Değmez Cm A dan B ye giden bir aracın içinde Bb Gm Öylece oturanım, şöför bile değil Ab Yol güzel sevinmeli miyim Bb Uçurumlar aşıyorum sırf senin için Ab Cm Değmez, Değmez
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Değmez – Suzan Hacıgarip
NotesX
Analyse harmonique
Suzan Hacıgarip – Değmez: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 11 fois contre 2 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 6× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 6× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 7× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Bb, Ab, Gm portent la chanson : vi–V–IV–iii par rapport à Eb, i–VII–VI–v par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Değmez – Suzan Hacıgarip à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Suzan HacigaripMusique : Suzan HacigaripArrangement : Azel Bert
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