Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emre Fel – Cevahir Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Cm, Fm, Bb, Bbm Leichte Tonart C (Kapo 3)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Bb Cm Bbm Gm
Cm Gm Fm Gm Cm Gm Fm Gm
Gm Bb
Elbet günü gelir
Cm Gm
Elbet yeniden açarım
Cm Gm
Saklı dört yanım ah yedi renk
Fm Gm
Ne günahtan uzak kaçarım heyhat
Cm Gm
Derdi sefa bilirim
Fm
Güzel aldanırım
Gm
Bu sefer kanamam eyvah
Gm Bb
Mağlup olmuş mendili saklar
Fm Gm
Nakışta süslüce laflar
Cm Gm
Gözleri ahu, derince bakışlar
Fm Gm Cm
Eteklerinde ki taşla örülmüş o mevzu duvarda ki
Gm Fm Gm
İsmi kazırlar, yazmaya yok ki mecalim
Gm Bb
Sahi sormuşsun bi’ telaşla
Fm Gm
Akılda baki mi aşklar
Cm Gm
Bendeki hali görenler ayıplar
Fm Gm
Çekme cezayı hu değil mi fani
Cm Gm
Verdi cefayı senin mi günahlar
Fm Gm
Gönülde saklı cevahir
Gm Bb Cm Bbm Gm
Cm Gm Fm Gm Cm Gm Fm Gm
Gm Bb
Nerde benim ahu gülüm
Cm Gm
Nerde bulamam yanarım
Cm Gm Fm
Yedi renkten uzakta sefil kalırım
Gm
Ciğerimde bir urgan
Cm Gm
Sarmalanır dururum
Fm Gm
Deli bağlanırım, diyemem beni kurtar
Gm Bb
Mağlup olmuş mendili saklar
Fm Gm
Nakışta süslüce laflar
Cm Gm
Gözleri ahu, derince bakışlar
Fm Gm Cm
Eteklerinde ki taşla örülmüş o mevzu duvarda ki
Gm Fm Gm
İsmi kazırlar, yazmaya yok ki mecalim
Gm Bb
Sahi sormuşsun bi’ telaşla
Fm Gm
Akılda baki mi aşklar
Cm Gm
Bendeki hali görenler ayıplar
Fm Gm
Çekme cezayı hu değil mi fani
Cm Gm
Verdi cefayı senin mi günahlar
Fm Gm
Gönülde saklı cevahir
Ende des Songs Noch einmal?
Emre Fel – Cevahir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emre Fel – Cevahir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 20-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 20× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 48× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 8× |
| v | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 2× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 20× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 20× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 20× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 48× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 8× |
| vii | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 98-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bbm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×16
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gm, Cm, Fm, Bb – aus Sicht von Eb iii–vi–ii–V, aus Sicht von Cm v–i–iv–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emre Fel – Cevahir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Emre FelMusik: Emre FelArrangement: Emre Fel
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.