Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yıkım Kararı – Gülşen
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm7, Am, C, Dm7, Dm, Gm, Bbmaj7, Am7 … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7
Yıkım kararı almışsın
Gm7
Bu evlerde durulmaz
Am
Ne varsa yok saymışsın
Gm7
Şimdi üstelemek olmaz
Dm C
Göstermem ben üzüldüğümü
Gm Am
Ah içimi görsen
Dm C
Anlamıyor laftan kalbim
Gm Am
Bir izah etsen
Am Bb C Dm
Dm7 C
Yalan mıydı tövbeler
Bbmaj7 Am7
Seviyor görünmeler
Gm7 C
Beni de bu erken
C7 Gm7 Am
Sevinmeler yaaaktı
Dm7
Mühim bir neden olmasaydı
Gm7
Vazgeçmezdim herşeyden
Am
Korkuyor musun sen de
Gm7
Bu çılgın sessizliğmden
Dm7 C
Yalan mıydı tövbeler
Bbmaj7 Am7
Seviyor görünmeler
Gm7 C
Beni de bu erken
C7 Gm7 Am
Sevinmeler yaaaktı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yıkım Kararı – Gülşen
NotesX
Analyse harmonique
Gülşen – Yıkım Kararı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 7 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 8× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 7× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 2× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 1× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 7× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 2× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 4× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 3× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 4× |
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 3× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 8× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 7× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 2× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 1× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 7× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 10 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×2
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagale mineure ×1
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×1
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagale mineure ×1
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×1
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Gm7 → C, entendu 2 fois. Du côté de Dm, c'est iv7 → VII; du côté de F, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm7, Am, C, Dm7 — ii7–iii–V–vi7 côté F, iv7–v–VII–i7 côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → C (ii7 → V en F, iv7 → VII en Dm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yıkım Kararı – Gülşen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : GülşenMusique : GülşenArrangement : Ozan Çolakoğlu
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