Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gözlerine Göz Değmiş – Sezen Aksu
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, Gm, C, Bb, Am, D, Dm, Cm … Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F Gm F
Ah, gözlerine göz değmiş belli
Bb F
Dudaklarında günah tadı var
Bb C F
Suçluluk kokusu sinmiş tenine
Gm F C F
Ben yine aynı hep affedici
Dm Am Gm Am
Bu saltanat, bu hâller geçici
C Gm Bb F
Bu taze ten, bu demler geçici
F Am Cm F
İnsafa gel, bir bak şu garibe
Eb F C F
Gafletinden uyan, eller gidici
Bb Gm Am D
Ben beni bilirim, gel gör anlatamam
Gm C F
Gir bak içerde hem bahar hem güz
Bb Gm Am D
Dünya malında, komşu bağında
Gm C F
Billa gözüm yok, dururum dümdüz
F Dm Bb Gm
Ah, yollarına kul kurban olurum
C Gm C F
Yüz çevirme benden, mahvolurum
Bb Gm F
Allah aşkına sev, yoksa ben ölürüm
Gm F C F
Kalbim nöbette bak gece gündüz
Bb Gm Am D
Ben beni bilirim, gel gör anlatamam
Gm C F
Gir bak içerde hem bahar hem güz
Bb Gm Am D
Dünya malında, komşu bağında
Gm C F
Billa gözüm yok, dururum dümdüz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gözlerine Göz Değmiş – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Gözlerine Göz Değmiş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et F revient 20 fois contre 2 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 20× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 16× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 7× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 9× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 11× |
| v | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 2× |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 2× |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 20× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 16× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 7× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 9× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 11× |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Eb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×9
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×6
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
- Eb F FbVII → IbVII → I DmbII → III ×1
Le passage à surveiller est C → F, entendu 9 fois. Du côté de F, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F, Gm, C, Bb — I–ii–V–IV côté F, III–iv–VII–VI côté Dm. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur C → F (V → I en F, VII → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gözlerine Göz Değmiş – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen Aksu
Levent YükselArrangement : Fuat Güner
Levent YükselArrangement : Fuat Güner
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