Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Biliyorsun – Sezen Aksu
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ebm, F, Ab, Gb, Bb7, Db Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Bbm Bb7 Ebm Ab Ab Db
Gb Gb Ebm F F Gb F Bbm
Bbm
Hayat bazen öyle insafsız ki
Küçük bir boşluğundan yakalar
Ebm Bbm
Hissettirmez en zayıf anında
Seni ta yüreğinden yaralar
Bbm F
Ellerin kolların bağlansa da
Bbm
Başında kasırgalar kopsada
Bb7 Ebm
Sen tüm gücünle karşı koysanda
Ab Ebm Ab Db F
Seni acımasız sevdaya salar
Bbm Bb7 Ebm
Sende benim kadar gerçekleri görüyorsun
Ab Db
Beraber olamayız benim gibi biliyorsun
Gb Ebm F
Bir başka dünyanın insanısın yavrucağım
Gb F Bbm F
Sen kendi dünyanın toprağında büyüyorsuuun
Bbm
Haklısın biraz geç karşılaştık
Oysa hiç konuşmadan anlaştık
Ebm Bbm
Bazı şeyler var ki söylenmiyor
Biz senle sözleri susarak aştık
Bbm F
İnsan acılarla kıvransa da
Bbm
Ve o aşk da bir daha doğsa da
Bb7 Ebm
Dünyasını yeniden kursa da
Ab Ebm Ab Db F
Düşlerle gerçekler ayrı ayrı yaşar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Biliyorsun – Sezen Aksu
/videos/sezen-aksu-biliyorsun-tab.mp4
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Biliyorsun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 13 fois contre 4 pour Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 4× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 10× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 10× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 5× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 13× |
| V7/ii | Bb7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 4× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 13× |
| V7/iv | Bb7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 4× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 4× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 10× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 10× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 5× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. Bb7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×6
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×6
- Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×4
- Bb7 Ebm DbV7/ii → iirésolution secondaire BbmV7/iv → iv ×4
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×2
- Ebm F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×2
Le passage à surveiller est F → Bbm, entendu 6 fois. Du côté de Bbm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm, Ebm, F, Ab ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–V en Db ou i–iv–V–VII en Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Biliyorsun – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Attila Özdemiroğlu
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