Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İstesen de Sevemezsin – Nova Norda
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Fm, Gbmaj7, F7 Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm
İstesen de sevemezsin
Fm
Sevdiğine iyi gelemezsin
Gbmaj7
Aynada gördüğün benim
F7
Benimle yüzleşemezsin
Bbm
Bu kalbin günahı ne? çok beddua ettim helal et
Fm
Sevgili hain bu ahın sende vebali
Gbmaj7
Nasıl geldin bu hale? Her girdiğin ev bi harabe
F7
Sen bi hayalet
Bbm
Değdi mi madem? yok edip içimdeki güveni
Fm
Kaçıp gittin, hareket edemedim
Gbmaj7
Yarattığın yıkımı göremedin
F7
Hala varsa bahanen böyle devam et
Bbm
İstesen de sevemezsin
Fm
Sevdiğine iyi gelemezsin
Gbmaj7
Aynada gördüğün benim
F7
Benimle yüzleşemezsin
Bbm
Öldürürsün, gömemezsin
Fm
Bedelini ödemezsin
Gbmaj7
Yangına sırtını çevirip
F7
Külleri yok edemezsin
Bbm
Sevgili hain, bil ki affetmedim halen
Fm
İyilik dolu kalbime yaptığının yok tamiri manen
Gbmaj7
Kendine ait vicdanın varsa bi yerde
F7
Kaçtığın yerde olmadığı bariz
Bbm
Kaç yalan söyledin
Fm
Ne çekindin ne de kekeledin zehrinle beni de lekeledin
Gbmaj7 F7
Ben utandım seni sevdiğim için yıktın güvenimi
Bbm
Buna hakkın yoktu
Fm
Umarım hüznün benimkinden çoktu
Gbmaj7
Geceleri bi başına yapamazken
F7
Dilerim iyi bi tesellin yoktur
Bbm Fm Gbmaj7 F7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İstesen de Sevemezsin – Nova Norda
NotesX
Analyse harmonique
Nova Norda – İstesen de Sevemezsin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 9 fois alors que Db n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 9× |
| V7/vi | F7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 9× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 9× |
| V7 | F7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C · Eb | 9× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- F7 Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×8
Le passage à surveiller est F7 → Bbm, entendu 8 fois. Du côté de Bbm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: F7 se résout une quarte plus haut sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bbm, Fm, Gbmaj7, F7 — vi–iii–IVmaj7–V7/vi côté Db, i–v–VImaj7–V7 côté Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F7 → Bbm (V7/vi → vi en Db, V7 → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est F7 ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İstesen de Sevemezsin – Nova Norda à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nova NordaMusique : Nova Norda
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