Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kimseler Bulamasın Bizi – Oğuzhan Koç
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ebm7, Fm7, Dbmaj7, Gb, Ebm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Olur ya hani kulakların çınlarsa bir gün
Gb Ebm7 Dbmaj7
Anla ki seni anmaktayım
Ebm7 Fm7
Korur seni dualarım
Gb Ebm7 Dbmaj7
Üşürsen ara sıcaktır benim duvarlarım
Dbmaj7
Eski bir resmimiz avucumda
Fm7
Yatağımın tam da başucunda
Ebm7
Seni görmek varsa ucunda
Gb
Yolları gelirim yormaz uzak beni
Dbmaj7
Günüm hem bitik hemde gururda
Fm7
Aynı anılarla avunur da
Ebm7
Döner durur aynı çukurda
Gb
Boşver veririm canımı bu can benim
Dbmaj7 Ebm7
Kaybolsak mı gel bu gece
Fm7
Silelim ayak izlerimizi
Cennetten bi' köşede
Gb Fm7 Ebm7 Dbmaj7
Kimseler bulamasın bizi
Ebm7
Savulsak mı gel bu gece
Fm7
Bilelim hislerimizi
Seyret sen öylece
Gb Fm7 Ebm7 Dbmaj7
Ben sarar sarmalarım bizi
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Olurya hani (Kimseler bulamasın bizi)
Gb Fm7 Ebm Dbmaj7
Anla ki seni anmaktayım
Ebm7 Fm7
Korur seni (Kimseler bulamasın bizi)
Gb Fm7 Ebm Dbmaj7
Üşürsen ara ben sarar sarmalarım bizi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kimseler Bulamasın Bizi – Oğuzhan Koç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Koç – Kimseler Bulamasın Bizi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbmaj7 et se termine sur Dbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle commence et se termine sur Db et Db revient 11 fois alors que Bbm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonique — la maison | Db · F · Ab · C | 11× |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 12× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 2× |
| iii7 | Fm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C · Eb | 12× |
| III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab · C | 11× |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 12× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 2× |
| v7 | Fm7 | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C · Eb | 12× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gb Dbmaj7 DbIV → Imaj7cadence plagale BbmVI → IIImaj7 ×2
Le passage à surveiller est Gb → Dbmaj7, entendu 2 fois. Du côté de Db, il se lit IV → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bbm, c'est VI → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dbmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm7, Fm7, Dbmaj7, Gb ; lisez-les comme ii7–iii7–Imaj7–IV en Db ou iv7–v7–IIImaj7–VI en Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gb → Dbmaj7 (IV → Imaj7 en Db, VI → IIImaj7 en Bbm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Dbmaj7, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kimseler Bulamasın Bizi – Oğuzhan Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğuzhan Koç - Çağrı TelkıvıranMusique : Oğuzhan Koç - Çağrı TelkıvıranArrangement : Çağrı Telkıvıran
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