Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hesabıma Yazıyor – Oğuzhan Koç
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m7, Bm7, Gmaj7, Em, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm7 F#m7 Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Em
Bm7 F#m7
Gün batınca zor gelir
Bm7 F#m7
Karanlık daha beter
Gmaj7 F#m7
Yoluma bir ışık yaksan
Em F#m7
Ya da gelsen bana yeter
Gmaj7 F#m7
Yoluma bir ışık yaksan
Em Bm7
Ya da gelsen bana yeter
Bm7 F#m7
Soru sorsam kim bilir
Bm7 F#m7
Bu günler nasıl geçer
Gmaj7 F#m7
Sonuma yakınım artık
Em F#m7
Belki derdim böyle biter
Gmaj7 F#m7
Sonuma yakınım artık
Em Bm7
Belki derdim böyle biter
Bm7 F#m7
Yanıyorum yine aşkla
Bm7 F#m
Beni iyiyim sanma
Gmaj7 F#m Em
Aldııığım her nefes
F#m
Bıçak gibi batıyor
Gmaj7 F#m7 Em
Kaldığım her gün bu hayatta
F#m7
Hesabıma yazıyor
Bm7 F#m7
Yanıyorum yine aşkla
Bm7 F#m
Beni iyiyim sanma
Gmaj7 F#m Em
Aldııığım her nefes
F#m
Bıçak gibi batıyor
Gmaj7 F#m7 Em
Kaldığım her gün bu hayatta
F#m7
Hesabıma yazıyor
Bm7 F#m7 Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Em
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hesabıma Yazıyor – Oğuzhan Koç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Koç – Hesabıma Yazıyor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 14 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 10× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 22× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 10× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 14× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 14× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 10× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 22× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 10× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadence en mineur naturel ×8
- Em Bm7 Dii → vi7 Bmiv → i7plagale mineure ×3
Le passage à surveiller est F#m7 → Bm7, entendu 8 fois. Du côté de Bm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont F#m7, Bm7, Gmaj7, Em ; lisez-les comme iii7–vi7–IVmaj7–ii en D ou v7–i7–VImaj7–iv en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 en D, v7 → i7 en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hesabıma Yazıyor – Oğuzhan Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğuzhan KoçMusique : Oğuzhan KoçArrangement : Çağrı Telkıvıran
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