Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bunun Adı Aşksa – Oğuzhan Koç
Tonalité F majeur – D mineur Accords C, Bbmaj7, Dm7, Gm7, Am, Fmaj7, Am7, Ebmaj7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Bbmaj7 C Dm7 Fmaj7
Bbmaj7
Sen görmedikten sonra
C Dm7
Ne önemi var benim bi deliye dönmemin
Fmaj7
Bunun adı aşksa, boyumuzu aşsa da
Bbmaj7
Ben bilmedikten sonra
C Gm7
Ne önemi var senin bi beni düşünmenin
Dm7
Benim gibi yansan, yanıma yanaşsan
Bbmaj7
Bana yıl gibi geliyor
C
Bi gün bile öyle zaman acımıyor
Dm7 Fmaj7
Bunun adı aşksa, bırakamam şansa
Delice yaşansa
Bbmaj7
Bayıldım ayılamıyorum
C
Seni duyamıyorum canım acıyor
Gm7 Dm7
Beni yordular, ne vurdular ne sordular
Am Am Am Am
Dm7 C Bbmaj7
Dön gel diyorum, çok üşüyorum
Am7 Gm7 Am7
Bak düşüyorum gözden, çıkmazda yolum
Gm7 Am7 C Ebmaj7
Boş kaldı solum, sonum için çok erken
Ne vurdular ne sordular
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bunun Adı Aşksa – Oğuzhan Koç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Koç – Bunun Adı Aşksa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbmaj7 et se termine sur Ebmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 6 fois contre 3 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 3× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 4× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 4× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 3× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 6× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 7× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 6× |
| bVIImaj7 | Ebmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb · D | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 6× |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb · D | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 3× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 4× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 4× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 3× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 6× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 8 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ebmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm7 FV → vi7cadence rompue DmVII → i7arrivée éolienne ×3
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagale mineure ×2
- Am Dm7 Fiii → vi7 Dmv → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → C, entendu 5 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de F, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, Bbmaj7, Dm7, Gm7 ; lisez-les comme V–IVmaj7–vi7–ii7 en F ou VII–VImaj7–i7–iv7 en Dm. Ebmaj7 assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V en F, VImaj7 → VII en Dm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Ebmaj7, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bunun Adı Aşksa – Oğuzhan Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranMusique : Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranArrangement : Çağrı Telkıvıran
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