Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bitti – Oğuzhan Koç
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm7, Am7, Em7b5, Bbmaj7, Gm7, A7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7 Am7 Dm7 Am7 Dm7 Am7 Dm7 Am7
Dm7 Am7
Nerdeydin bunca yıl
Dm7 Am7
Sormadın hiç ben nasılım
Bbmaj7 Am7 Dm7 Am7
Tanışmadık mı hiç acaba
Dm7 Am7
Gülmem ben bir daha sanki
Dm7 Am7
Atmışlar zindana
Bbmaj7 Am7 Dm7 Am7
Bakmış mıydın hiç acaba?
Dm7 Am7
Aramıza giriyor bi hain
Dm7 Am7
Bi çukura düşürüyor bizi zalim
Dm7 Am7
Kovalamak için yok hiç halim
Bbmaj7 Am7
Seni bundan sonra
x2
Dm7 Em7b5
Ama alınıyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Yine yazılıyorum sana bu aşkın hatrına
Em7b5
Çok üzülüyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Süzülüyorum sana, yanımda olsana
Dm7 Dm7 Em7b5 A7
x2
Dm7 Am7
Aramıza giriyor bi hain
Dm7 Am7
Bi çukura düşürüyor bizi zalim
Dm7 Am7
Kovalamak için yok hiç halim
Bbmaj7 Am7
Seni bundan sonra
x2
Dm7 Em7b5
Ama alınıyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Yine yazılıyorum sana bu aşkın hatrına
Em7b5
Çok üzülüyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Süzülüyorum sana, yanımda olsana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bitti – Oğuzhan Koç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Koç – Bitti: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 28 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 4× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 24× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 28× |
| viiø7 | Em7b5 | Accord de sensible — tension | E · G · Bb · D | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 28× |
| iiø7 | Em7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb · D | 5× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 4× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 24× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 1× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×16
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagale mineure ×4
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7résolution secondaire DmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
- Em7b5 A7 Fviiø7 → V7/vi Dmiiø7 → V7ii° → V ×1
Le passage à surveiller est Am7 → Dm7, entendu 16 fois. Du côté de Dm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7b5, posez-vous sur E, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm7, Am7, Em7b5, Bbmaj7 portent la chanson : vi7–iii7–viiø7–IVmaj7 par rapport à F, i7–v7–iiø7–VImaj7 par rapport à Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 en F, v7 → i7 en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Dm7, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bitti – Oğuzhan Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğuzhan KoçMusique : Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranArrangement : Çağrı Telkıvıran
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