Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dil Ketime – Ciwan Haco
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am, G, Bb, Dm Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am Am Am Am Bb Am Am Am Am G
Am
Dil ketime dil ketime
Bb
Cara peşî dil ketime
Am
Dil ketime dil ketime
G
Cara peşî dil ketime
Am Bb
Guherî guherî, ev delal min guherî
Am G
Guherî guherî, ev delal min guherî
Am
Dil da min dil da min
Bb
Ve nazdare dil da min
Am
Dil da min dil da min
G
Ve nazdare dil da min
Am
Min soz da, we soz da min
Bb
Bûye parçek ji cane min
Am
Min soz da, we soz da min
G
Bûye parçek ji cane min
Am Bb
Min maçek ji wan leva xwest, heyrana bejna bilind
Am G
Min maçek ji wan leva xwest, heyrana bejna bilind
Dm
Wî kene renge reng, dile min kiriye wek pereng
Am
Dil ketime dil ketime
Bb
Cara peşî dil ketime
Am
Dil ketime dil ketime
G
Cara peşî dil ketime
Am
Wek serxweşek be hiş
G
Ketime riya çep û rast
Am Bb
Guherî guherî, ev delal min guherî
Am G
Guherî guherî, ev delal min guherî
Am Bb
Qediya qediya, şeva dawî hejiya
Am G
Qediya qediya, şeva dawî hejiya
Dm
Min maçek ji wan leva xwest, heyrana bejna bilind
Wî kene renge reng, dile min kiriye wek pereng
Am
Dil ketime dil ketime
Bb
Cara peşî dil ketime
Am
Dil ketime dil ketime
G
Cara peşî dil ketime
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dil Ketime – Ciwan Haco
NotesX
Analyse harmonique
Ciwan Haco – Dil Ketime: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 2 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| II | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 11× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 27× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 10× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 11× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 27× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 10× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, G, Bb, Dm ; lisez-les comme iii–II–IV–vi en F ou v–IV–VI–i en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur G, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dil Ketime – Ciwan Haco à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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