Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Koç – Kimseler Bulamasın Bizi Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ebm7, Fm7, Dbmaj7, Gb, Ebm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Olur ya hani kulakların çınlarsa bir gün
Gb Ebm7 Dbmaj7
Anla ki seni anmaktayım
Ebm7 Fm7
Korur seni dualarım
Gb Ebm7 Dbmaj7
Üşürsen ara sıcaktır benim duvarlarım
Dbmaj7
Eski bir resmimiz avucumda
Fm7
Yatağımın tam da başucunda
Ebm7
Seni görmek varsa ucunda
Gb
Yolları gelirim yormaz uzak beni
Dbmaj7
Günüm hem bitik hemde gururda
Fm7
Aynı anılarla avunur da
Ebm7
Döner durur aynı çukurda
Gb
Boşver veririm canımı bu can benim
Dbmaj7 Ebm7
Kaybolsak mı gel bu gece
Fm7
Silelim ayak izlerimizi
Cennetten bi' köşede
Gb Fm7 Ebm7 Dbmaj7
Kimseler bulamasın bizi
Ebm7
Savulsak mı gel bu gece
Fm7
Bilelim hislerimizi
Seyret sen öylece
Gb Fm7 Ebm7 Dbmaj7
Ben sarar sarmalarım bizi
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Olurya hani (Kimseler bulamasın bizi)
Gb Fm7 Ebm Dbmaj7
Anla ki seni anmaktayım
Ebm7 Fm7
Korur seni (Kimseler bulamasın bizi)
Gb Fm7 Ebm Dbmaj7
Üşürsen ara ben sarar sarmalarım bizi
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Koç – Kimseler Bulamasın Bizi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Koç – Kimseler Bulamasın Bizi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbmaj7 und endet mit Dbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db sowohl beginnt als auch endet und Db 11-mal erklingt, Bbm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab · C | 11× |
| ii7 | Ebm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb · Db | 12× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 2× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 12× |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab · C | 11× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb · Db | 12× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 2× |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 12× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Dbmaj7 DbIV → Imaj7Plagalschluss BbmVI → IIImaj7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Dbmaj7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bbm ist er VI → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm7, Fm7, Dbmaj7, Gb; lies sie als ii7–iii7–Imaj7–IV in Db oder als iv7–v7–IIImaj7–VI in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Dbmaj7 (IV → Imaj7 in Db, VI → IIImaj7 in Bbm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Dbmaj7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Koç – Kimseler Bulamasın Bizi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Oğuzhan Koç - Çağrı TelkıvıranMusik: Oğuzhan Koç - Çağrı TelkıvıranArrangement: Çağrı Telkıvıran
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