Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ayaz Erdoğan – Baba x Mengelez Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Gb, Fm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Bbm Bbm Fm Fm Fm
Bbm
Söyle bana
Neden hep kader, ödetti bedel
Bir tarafım dert hala yangına
Ab
Koştum bilmeden hiç düşünmeden
Gb Ab Bbm
Herkes yanımdaydı bir an düşene dek
Bbm
Denedim yeter sonu görmeden
Ab
Üstesinden gelemem hala galiba
Gb
Tükenmişim ben bir yanım hisseder
Bbm
Kalkamam bu yerden tutmazsan elimden
Bbm
Kırdın kırk yerimden
Kalkta tut elimden
Çıkmam hiç sözünden senin
Kördüm hep dururken
Ab
Soldu gözlerimde hayat
Yoktun düştüğümde
Gb
Çalmadı kapım hiç
Ab Bbm
Bekle bekle yok kimse
Bbm
Bekle bekle yok kimsem
Kavgalarla geçti zaman
Sonum neydi bilmem ben
Giderken bu evden
Ab Gb
Bir yolum yok, bir yanım boş
Umudum ol
Bbm
Daha değil gitme baba
Silinmez aklımdan
Yazık etme bana
Ab
Elimi tuut
Kalk uyan o mezardan
Gb
Ölemezsin baba
Ab
Büyümedim hala
Bbm
Uyan
Bbm
Yürüdüm, yürüdüm
Olmasın istemem hiç birşey
Ab
Bana babamı geri verin
Büyüdüm savaşa savaşa hep
Gb
Düşün düşün hayat ölüme meyil
Bir yanım karanlık gecesine
Bbm
Dert oluyor millete mert
Bbm
Gidemem yenilip anla
Bir kardeşim var bir anam
Bir karış evde karnımız tok
Bugünde yanıyorsa sobam
Ab
İçimde büyük bir yara bırak
Gb
Kimse anlamaz halimi baba
Gel kapımı çal, bir daha sarılıcam
Bbm
Daha değil gitme baba
Silinmez aklımdan
Yazık etme bana
Ab
Elimi tuut
Kalk uyan o mezardan
Gb
Ölemezsin baba
Ab
Büyümedim hala
Bbm
Uyan
Ende des Songs Noch einmal?
Ayaz Erdoğan – Baba x Mengelez Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ayaz Erdoğan – Baba x Mengelez: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 17-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 17× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 17× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×4
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×4
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bbm, Ab, Gb, Fm – aus Sicht von Db vi–V–IV–iii, aus Sicht von Bbm i–VII–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Bbm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ayaz Erdoğan – Baba x Mengelez: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ayaz ErdoğanMusik: Ayaz Erdoğan
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