Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Manifest – Outro Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gbmaj7, Fm7, Bbm7, Bm7 Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm7 Gbmaj7 Fm7
x2
Bbm7 Gbmaj7 Fm7
Yaşayamadığım eski günleri özledim
Harcanan gençliğimde yalanların payı var
Bbm7 Gbmaj7 Fm7
Mutlu olmak için sebep arar haldeyim
Üç günlük dünyada savaşmadan durmayanla
Bbm7 Gbmaj7
Başkasına suçu atma
Fm7
Senin gibi rahat uyurum mu sandın asla
Bm7 Gbmaj7
Sevdiklerimin hatırına güçlü kaldım hala
Fm7
Susmadım bi’ kez bile umudum hayata
Bbm7 Gbmaj7 Fm7
Kazanmalıyım söz verdim eski kendime
Yalnız hissettiğimde hatırlatanlarım var
Bbm7 Gbmaj7 Fm7
Bazen yetmiyor bu kaldırımlar yürümeme
Bbm7 Gbmaj7 Fm7
Sınırları, kuralları yıktım kanatlarımla
Bbm7 Gbmaj7 Fm7
Ende des Songs Noch einmal?
Manifest – Outro Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Manifest – Outro: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 8-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 9× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi7 | Bbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| bvii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 1× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| bii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 1× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 9× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 27-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bm7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Fm7 Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×7
Achte besonders auf den Wechsel Fm7 → Bbm7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gbmaj7, Fm7, Bbm7, Bm7; lies sie als IVmaj7–iii7–vi7–bvii7 in Db oder als VImaj7–v7–i7–bii7 in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm7 → Bbm7 (iii7 → vi7 in Db, v7 → i7 in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Fm7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Manifest – Outro: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ateş AtillaMusik: Ateş AtillaArrangement: Elber Tutkus
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