Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Manifest – Snap Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Abm, Bbm Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Sana alkış yok anca finger snap
Mm, no, thanks
Ebm
Güzel outfit, yakışıyo'duk, tam match'tik
Sayende hepsini, ettik
Abm
Sana yakışanı yaptın giderek
Bbm
Buna şaşırdım mı sandın?
Ebm
Geleceğinden parlak lip stick sürdüm
Sıfır gramsın, yok kalsın
Abm Bbm
Yanıma renk renk çiçeklerle gelsen de
Ebm Abm
Telefonun arka planında gezsem de olmaz
Bbm
New York, Bali, Paris, hiçbiri kesmez
Ebm Abm
Bi' zamanlar sen yeterdin, şimdi hiçbi' şey yetmez
Bbm
Ortada mı kaldın? Pardon
Ebm Abm
Üzülmüş gibi rollendin, bravo sana
Bbm Ebm
Çoktan unuttum, sildim her yerden, sakın deneme
Abm
Kaçma, kovalamam
Bbm Ebm
Senin gibisini çok (çok) çok (çok) çok (çok) gördüm
Abm Bbm
Affedemem, hayır, sesin gelmiyo' hiç
Ebm
Yok, yok, yok, bye-bye (bye-bye)
Abm
Kaçma, kovalamam
Bbm Ebm
Senin gibisini çok (çok) çok (çok) çok (çok) gördüm
Abm Bbm
Affedemem, hayır, sesin gelmiyo' hiç
Ebm
Yok, yok, yok, bye-bye (bye-bye)
Sana alkış yok, anca finger snap-nap-nap-nap-nap
Abm Bbm Ebm Ebm
x2
Abm Bbm
Ortada mı kaldın? Pardon
Ebm Abm
Üzülmüş gibi rollendin, bravo sana
Bbm Ebm
Çoktan unuttum, sildim her yerden, sakın deneme
Abm
Kaçma, kovalamam
Bbm Ebm
Senin gibisini çok (çok) çok (çok) çok (çok) gördüm
Abm Bbm
Affedemem, hayır, sesin gelmiyo' hiç
Ebm
Yok, yok, yok, bye-bye (bye-bye)
Abm Bbm Ebm Ebm
La, la-la-la-la-la, la-la-la-la-la-la
La, la, la, la-la
La, la-la-la-la-la, la-la-la-la-la-la
La, la, la, la-la (bye-bye)
La, la, la
Ende des Songs Noch einmal?
Manifest – Snap Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Manifest – Snap: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 18-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 15× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 15× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 18× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 18× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 15× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 15× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×15
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Ebm, Abm, Bbm tragen den Song: vi–ii–iii bezogen auf Gb, i–iv–v bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Ebm und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Manifest – Snap: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Ateş AtillaMusik: Ateş AtillaArrangement: Elber Tutkus
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