Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Manifest – Durma Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em7, Am7, D7, G, B7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em7 Am7 D7 G B7
Em7
Kurgu mu gerçek mi sevgin? Komedi filmi bizden ciddi
Am7
Sakla pençeni dur bi canım ya da akşamı bekle kal sakin
D7
Sınama sabrımı kızdırma beni yoksa olur sohbet tek tik
G B7
Biliyorum üzgünsün ama suçlusu sendin ağlama çok çektim
Em7 Am7
Sor bir bana sor kaptırdım kendimi yine
D7 G B7
Zor duramam gökyüzü ten rengindeykeeen
Em7 Am7
Yok, biliyorum hiç şansın yok ama yine
D7 G B7
Dön, bu sefer başarabiliriz belki deee
Em7 Am7
Durma saklama hislerini tutma (tutamaz)
D7
Karışmaz kimse bizi duymaz (duyamaz)
G B7
Umrumda değil artık dünya (beni duysan)
Em7 Am7
Gözümü kapatınca neden hep önümdesin?
D7
İnan hiç bilmiyorum, geçer mi hevesim
G
Geceleri güneş açmaz pardon o sen miydin?
B7
Yine kaybedince anladım değerini
Em7 Am7
Sor bir bana sor kaptırdım kendimi yine
D7 G B7
Zor duramam gökyüzü ten rengindeykeeen
Em7 Am7
Yok, biliyorum hiç şansın yok ama yine
D7 G B7
Dön, bu sefer başarabiliriz belki deee
Em7 Am7
Durma saklama hislerini tutma (tutamaz)
D7
Karışmaz kimse bizi duymaz (duyamaz)
G B7
Umrumda değil artık dünya (beni duysan)
Ende des Songs Noch einmal?
Manifest – Durma Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Manifest – Durma: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 9× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 9× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 9× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 9× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 9× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 9× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 9× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 9× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 9× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- D7 G GV7 → Iauthentischer Ganzschluss EmVII7 → III ×9
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×9
- B7 Em7 GV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante EmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×8
Achte besonders auf den Wechsel D7 → G, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII7 → III; aus Sicht von G liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em7, Am7, D7, G; lies sie als vi7–ii7–V7–I in G oder als i7–iv7–VII7–III in Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → G (V7 → I in G, VII7 → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf B7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Manifest – Durma: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Ateş Atilla, Ege Can SalMusik: Ateş Atilla, Ege Can SalArrangement: Elber Tutkus, Ateş Atilla
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