Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çelik – Öyle Bir Geçer Zaman Ki Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Bm, G, A, Am, C Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Bm Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em Bm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em C Em
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G A Am G
Yoldan geçenler var da her akşam gelenler nerde
Bm Em
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G A Am G
Yoldan geçenler varda her akşam gelenler nerde
Em Bm
Kara yazı yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G A Am G
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Bm Em
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G A Am G
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Em Bm
Sana kara yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
O nedir seni kızdıran memnun edeceği yerde
G A Am G
Bak bir garip diyor ki nerede o yarim nerde
Em Bm
Anılara kapılıp kanma dünyanın da düzeni böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Em Bm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em C Em
Öyle bir geçer zaman ki
Ende des Songs Noch einmal?
Çelik – Öyle Bir Geçer Zaman Ki Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çelik – Öyle Bir Geçer Zaman Ki: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er auf Em zur Ruhe kommt und Em 22-mal erklingt, G nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 5× |
| II | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 5× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 20× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 5× |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 5× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 20× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×17
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bm → Em, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em, Bm, G, A – aus Sicht von G vi–iii–I–II, aus Sicht von Em i–v–III–IV. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm → Em (iii → vi in G, v → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in Em zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çelik – Öyle Bir Geçer Zaman Ki: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Erkin KorayMusik: Erkin Koray
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