Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Çelik
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Bm, G, A, Am, C Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Bm Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em Bm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em C Em
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G A Am G
Yoldan geçenler var da her akşam gelenler nerde
Bm Em
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G A Am G
Yoldan geçenler varda her akşam gelenler nerde
Em Bm
Kara yazı yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G A Am G
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Bm Em
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G A Am G
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Em Bm
Sana kara yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
O nedir seni kızdıran memnun edeceği yerde
G A Am G
Bak bir garip diyor ki nerede o yarim nerde
Em Bm
Anılara kapılıp kanma dünyanın da düzeni böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Em Bm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em C Em
Öyle bir geçer zaman ki
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Çelik
NotesX
Analyse harmonique
Çelik – Öyle Bir Geçer Zaman Ki: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle se pose sur Em et Em revient 22 fois contre 10 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 5× |
| II | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 5× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 20× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 5× |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 5× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 20× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×17
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 17 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, Bm, G, A — vi–iii–I–II côté G, i–v–III–IV côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Çelik à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Erkin KorayMusique : Erkin Koray
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