Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Çelik
Tono G mayor – E menor Acordes Em, Bm, G, A, Am, C Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Bm Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em Bm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em C Em
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G A Am G
Yoldan geçenler var da her akşam gelenler nerde
Bm Em
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G A Am G
Yoldan geçenler varda her akşam gelenler nerde
Em Bm
Kara yazı yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G A Am G
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Bm Em
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G A Am G
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Em Bm
Sana kara yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Bm Em
O nedir seni kızdıran memnun edeceği yerde
G A Am G
Bak bir garip diyor ki nerede o yarim nerde
Em Bm
Anılara kapılıp kanma dünyanın da düzeni böyle
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Em Bm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Em Bm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Em C Em
Öyle bir geçer zaman ki
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Çelik
NotasX
Análisis armónico
Çelik – Öyle Bir Geçer Zaman Ki: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque se detiene en Em y Em suena 22 veces frente a 10 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 5× |
| II | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 5× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 20× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 5× |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 5× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 20× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 64 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×17
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bm → Em, se oye 17 veces. Desde Em es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Em, Bm, G, A: vi–iii–I–II desde G, i–v–III–IV desde Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Çelik en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Erkin KorayMúsica: Erkin Koray
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