Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sen Yoluna Ben Yoluma – Çelik
Tono C mayor – A menor Acordes Em, G, Dm, Am, F, C, Gm Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Am G G Gm Dm Em
Em
Şu aşkın hiç adaleti yok mu
G F Em
Gönülden sevene gönül veren yok mu
Em Am
Yeminler etsen bir kez daha
Dm G
Sen yoluna ben yoluma
C F
Ne ben ararım ne sen ara
Dm Em
Sen yoluna ben yoluma
Em Am
Yeminler etsen bir kez daha
Dm G
Sen yoluna ben yoluma
C F
Bu kez adalet benden yana
Dm Em
Sen yoluna ben yoluma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sen Yoluna Ben Yoluma – Çelik
NotasX
Análisis armónico
Çelik – Sen Yoluna Ben Yoluma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 4 veces frente a 2 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 5× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 7× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 5× |
| v | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 5× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 7× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 5× |
| vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 27 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 2 veces. Desde Am es VII → III; desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Em, G, Dm, Am; léelos como iii–V–ii–vi en C o v–VII–iv–i en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Em; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sen Yoluna Ben Yoluma – Çelik en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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