Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çaresizim – Umut Timur
Tono G mayor – E menor Acordes Em, D, Bm, C Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D Bm C
Bu yürek seni çok sevdi
Em D Bm C
Gönül eğlendirmek değil, ebedi
Em D Bm C
Avucundaki umut, dolu dumansa
Em D Bm C
İhtimalini bile severim, sana çaresizim
Em D Bm C
Katlanmak mı yoksa, baş etmek mi daha zor?
Çağresizliğimin çaresine çare ol
Bu kalbe evet dersen içim içime sığmayacak
Her görüşümde ilk görüşüm gibi sana kanım kaynayacak
Kısa bir bakışın bile sanki uzun bir hikaye
Yabana atma beni, derdime ol çare
Herşeyimi koydum ortaya yok bende gizli saklı
Şans kapıya yeter ki dayansın sana zaten açık kapım
Eğer ki beni benden alıkoyacaksa senin söylemin
O zaman başlasın, zıvanadan çıkmama eylemi
Bil ki çok sevdim herkesten,
Herşeyden çok sevdim her derdin
Çaresi var derler ama ben sana çaresizim
Em D Bm C
Bu yürek seni çok sevdi
Em D Bm C
Gönül eğlendirmek değil, ebedi
Em D Bm C
Avucundaki umut, dolu dumansa
Em D Bm C
İhtimalini bile severim, sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Bu kalp san yol aldı
Kaptansız itirazsız
Keşke bu baş koyduğum yola eşlik etsem ne gerek var yanlız
Benim olmayışımın bir anlamı olmalı
Uykusuz kaldığım gecelerin artık bir sonu olmalı
Sonu böyle sensiz, çaresiz olmamalı
Çare kelimesine çare bulamadım sözlükten çıkmalı
Yarını olmayan bir hayat bıraktın şimdi bana
Ama bensiz mutluysan hep öyle kal
Dur be yüreğim dur, kabullenmek yakışır mı sana?
İmkansız gibi görünse de savaşırım benim olduğun güne kadar
Bil ki çok sevdim herşeyden, herkesten çok sevdim
Her derdin çaresi vardır derler ama sana çaresizim
Em D Bm C
Bu yürek seni çok sevdi
Em D Bm C
Gönül eğlendirmek değil, ebedi
Em D Bm C
Avucundaki umut, dolu dumansa
Em D Bm C
İhtimalini bile severim, sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çaresizim – Umut Timur
NotasX
Análisis armónico
Umut Timur – Çaresizim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 22 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 22× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 22× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 22× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 22× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 22× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 88 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×21
El cambio al que debes prestar atención es C → Em, se oye 21 veces. Desde Em es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Em, D, Bm, C sostienen la canción: vi–V–iii–IV respecto a G, i–VII–v–VI respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → Em (IV → vi en G, VI → i en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en C y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çaresizim – Umut Timur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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