Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Umut Timur – Çaresizim Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, D, Bm, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D Bm C
Bu yürek seni çok sevdi
Em D Bm C
Gönül eğlendirmek değil, ebedi
Em D Bm C
Avucundaki umut, dolu dumansa
Em D Bm C
İhtimalini bile severim, sana çaresizim
Em D Bm C
Katlanmak mı yoksa, baş etmek mi daha zor?
Çağresizliğimin çaresine çare ol
Bu kalbe evet dersen içim içime sığmayacak
Her görüşümde ilk görüşüm gibi sana kanım kaynayacak
Kısa bir bakışın bile sanki uzun bir hikaye
Yabana atma beni, derdime ol çare
Herşeyimi koydum ortaya yok bende gizli saklı
Şans kapıya yeter ki dayansın sana zaten açık kapım
Eğer ki beni benden alıkoyacaksa senin söylemin
O zaman başlasın, zıvanadan çıkmama eylemi
Bil ki çok sevdim herkesten,
Herşeyden çok sevdim her derdin
Çaresi var derler ama ben sana çaresizim
Em D Bm C
Bu yürek seni çok sevdi
Em D Bm C
Gönül eğlendirmek değil, ebedi
Em D Bm C
Avucundaki umut, dolu dumansa
Em D Bm C
İhtimalini bile severim, sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Bu kalp san yol aldı
Kaptansız itirazsız
Keşke bu baş koyduğum yola eşlik etsem ne gerek var yanlız
Benim olmayışımın bir anlamı olmalı
Uykusuz kaldığım gecelerin artık bir sonu olmalı
Sonu böyle sensiz, çaresiz olmamalı
Çare kelimesine çare bulamadım sözlükten çıkmalı
Yarını olmayan bir hayat bıraktın şimdi bana
Ama bensiz mutluysan hep öyle kal
Dur be yüreğim dur, kabullenmek yakışır mı sana?
İmkansız gibi görünse de savaşırım benim olduğun güne kadar
Bil ki çok sevdim herşeyden, herkesten çok sevdim
Her derdin çaresi vardır derler ama sana çaresizim
Em D Bm C
Bu yürek seni çok sevdi
Em D Bm C
Gönül eğlendirmek değil, ebedi
Em D Bm C
Avucundaki umut, dolu dumansa
Em D Bm C
İhtimalini bile severim, sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Em D Bm C
Sana çaresizim
Ende des Songs Noch einmal?
Umut Timur – Çaresizim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Umut Timur – Çaresizim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 22-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 22× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 22× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 22× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 22× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 22× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×21
Achte besonders auf den Wechsel C → Em, 21-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Em, D, Bm, C tragen den Song: vi–V–iii–IV bezogen auf G, i–VII–v–VI bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Em (IV → vi in G, VI → i in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf C und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Umut Timur – Çaresizim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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