Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Vermedin (MRC) – Umut Timur
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Gb, Ebm, Fm Tono fácil C (cejilla 1)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Gb Ebm Fm Kalbimi alıp vermedin geri vermedin geri vermedin Bbm Gb Ebm Fm Kalbimi alıp gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Bbm Gb Ebm Fm Kafamı kaldı bende saçmaladım yine seni görünce Ne akıl bıraktın ne de bir düşünce suç kimde? O gözler o kaşlar bal gibi dudaklar Yetişsin birisi kalbim duracak şimdi Doktor yazma reçete, benim ilacım sende Koşarım peşinden sonunu bilmesemde Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi alıp vermedin geri vermedin geri vermedin Kalbimi alıp gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Geri gelmedin Geri gelmedin Hadi gel hadi gel hadi gel Hadi gel bana gel bana gel Hadi gel hadi gel hadi gel Hadi gel bana gel bana gel On sais dit toi et moi jusqu'a la mort Et si tu me trahis c'est bye bye bye C'est jaloux voulais tous ma mort Degager c'est finis bye bye bye Y'a pas d'amour chez nous on veut mailler Vida lo vida lo vida loca Elle est belle, elle est folle je vais la mariée C'est ma loc c'est ma loc c'est ma loca Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi alip vermedin geri vermedin Kalbimi alip gelmedin geri gelmedin Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Neler çektim ah bir bilsen Yalvarsam fayda etmez deme sakın bana Aşıklar bu nazı hep çekmek mi zorunda Haydi bana gel haydi benim ol Oskar ödülü gelsin artık yoksa bitmez senin bu rol Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin Kalbimi çalıp vermedin geri vermedin geri vermedin Çekip gittin gelmedin geri gelmedin geri gelmedin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Vermedin (MRC) – Umut Timur
NotasX
Análisis armónico
Umut Timur – Vermedin (MRC): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm y Bbm suena 3 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 12 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 2 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bbm, Gb, Ebm, Fm: vi–IV–ii–iii desde Db, i–VI–iv–v desde Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Fm; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Vermedin (MRC) – Umut Timur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: Umut TimurMúsica: Umut Timur, Joost JellemaArreglo: Umut Timur
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.