Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dokunma – Seksendört
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Ab, Gb, Ebm, Db, Fm Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Gb Bbm Gb Ab Ebm
Dokun ma dokun ma kırılır kalbim dokunma
Db Ab Fm Ab Bbm
Kırma kırma seven kalbimi kırma
Gb Bbm Gb Ab Ebm
Dokunma dokunma ben yaralı bir gönülüm
Db Ab Fm Ab Bbm
Vurupta kırıpta kanatıp cana dokunma
Bbm Gb
Anlaşmak bir bakış
Ab Ebm Bbm
Bazen de seviyorum demektir
Gb
Anlaşmak bir gülüş
Ab Ebm Bbm
Bazen de bir özür dilemektir
Gb Ab
Zor değil zor değil
Bbm Ebm
Seviyorum seni derken bana
Bbm
Özür dilemek
Gb Bbm Gb Ab Ebm
Konuşma konuşma düşünmeden konuşma
Db Ab Fm Ab Bbm
Kırma kırma incitip beni kırma
Bbm Gb Bbm Gb Ab Ebm
Unut ma unutma bu günün yarınları da var
Db Ab Fm Ab Bbm
Hep sevdi sevecek deyip kendini avutma
Gb Bbm Gb Ab Ebm
Darılma darılma seven seveni affedermiş
Db Ab Fm Ab Bbm
Darılma darılma hemen nefrete sarılma
Bbm Gb
Dünyada en zor şey
Ab Ebm Bbm
Kırılan bir kalbi onarmaktır
Gb
İnsana yakışan
Ab Ebm Bbm
İnsanca yaşayıp var olmaktır
Gb Ab
Zor değil zor değil
Bbm Ebm Bbm
Seviyorum derken bana özür dilemek
Gb Bbm Gb Ab Ebm
Konuşma konuş ma düşünmeden konuşma
Db Ab Fm Ab Bbm
Kırma kırma seven gönlümü kırma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dokunma – Seksendört
NotasX
Análisis armónico
Seksendört – Dokunma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm y Bbm suena 24 veces frente a 6 de Db. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 12× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 18× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 24× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 24× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 24× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 12× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 18× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 24× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 90 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×12
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×8
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×6
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×6
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Ab, se oye 12 veces. Desde Bbm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Db se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. Bbm, Ab, Gb, Ebm sostienen la canción: vi–V–IV–ii respecto a Db, i–VII–VI–iv respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Bbm y deja la última palabra al lado de Bbm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dokunma – Seksendört en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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