Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dokunma – Seksendört
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ab, Gb, Ebm, Db, Fm Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Gb Bbm Gb Ab Ebm
Dokun ma dokun ma kırılır kalbim dokunma
Db Ab Fm Ab Bbm
Kırma kırma seven kalbimi kırma
Gb Bbm Gb Ab Ebm
Dokunma dokunma ben yaralı bir gönülüm
Db Ab Fm Ab Bbm
Vurupta kırıpta kanatıp cana dokunma
Bbm Gb
Anlaşmak bir bakış
Ab Ebm Bbm
Bazen de seviyorum demektir
Gb
Anlaşmak bir gülüş
Ab Ebm Bbm
Bazen de bir özür dilemektir
Gb Ab
Zor değil zor değil
Bbm Ebm
Seviyorum seni derken bana
Bbm
Özür dilemek
Gb Bbm Gb Ab Ebm
Konuşma konuşma düşünmeden konuşma
Db Ab Fm Ab Bbm
Kırma kırma incitip beni kırma
Bbm Gb Bbm Gb Ab Ebm
Unut ma unutma bu günün yarınları da var
Db Ab Fm Ab Bbm
Hep sevdi sevecek deyip kendini avutma
Gb Bbm Gb Ab Ebm
Darılma darılma seven seveni affedermiş
Db Ab Fm Ab Bbm
Darılma darılma hemen nefrete sarılma
Bbm Gb
Dünyada en zor şey
Ab Ebm Bbm
Kırılan bir kalbi onarmaktır
Gb
İnsana yakışan
Ab Ebm Bbm
İnsanca yaşayıp var olmaktır
Gb Ab
Zor değil zor değil
Bbm Ebm Bbm
Seviyorum derken bana özür dilemek
Gb Bbm Gb Ab Ebm
Konuşma konuş ma düşünmeden konuşma
Db Ab Fm Ab Bbm
Kırma kırma seven gönlümü kırma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dokunma – Seksendört
NotesX
Analyse harmonique
Seksendört – Dokunma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm et Bbm revient 24 fois contre 6 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 12× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 18× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 24× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 24× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 24× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 12× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 18× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×12
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×8
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×6
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×6
Le passage à surveiller est Gb → Ab, entendu 12 fois. Du côté de Bbm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Db, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bbm, Ab, Gb, Ebm portent la chanson : vi–V–IV–ii par rapport à Db, i–VII–VI–iv par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dokunma – Seksendört à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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