Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Manifest – Hileli - Ajda Pekkan Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Fm, Cm, Bb, Ab Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Gm Fm Cm Ab Bb
x2
Gm
Kalbim sende kalsın (of)
Sana daha çok lazım
Fm Cm
Gezme başka tende (bekle)
Ab Bb
Eridim yandım aşkından
Gm
Derdim bahane, yapsan bi hamle
Tek sensin çare
Fm Cm
Tut beni düşüyorum
Ab Bb
Sakin kalaamıyorum
Gm
Senden kaçamadım
Fm Cm
İyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Fm Cm
Kaçamadım, iyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Gm Fm Cm Ab Bb
x2
Gm
Gururuna kaybettin
Fm
İstemiyordun sözde
Cm
Bir adım sana yaklaştıkça
Ab Bb
Koştun ellerime
Gm
Çıkarıyorum çileden saklama hiç
Net ol bırak o tatlı dilin
Fm Cm
Seni kurtaramaz kalbimden
Ab Bb
Şükret çıkardım dipten
Gm Bb
Tepe taklak edebilir ansızın gidişim
Cm
Yeterince affedişimden kaybettim
Fm
Fazla bile sabrettim
Gm Bb
Hep lafta, o vaat ettiğin sevgili kim
Cm
Son şansın, kendin için mahvetmeden
Fm Gm
Gel ben de istiyorken
Gm
Senden kaçamadım
Fm Cm
İyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Fm Cm
Kaçamadım, iyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Bb Cm Fm
Gm Bb Cm Fm
Elbet ayağıma gelecek, pes edeceksin yalnızlığına
Gm Bb Cm Fm
Bizim gibisi gelmeyecek, yazık etme bi hiç uğruna
Gm Bb Cm
Oyalandım dönene kadaar
Fm
Yeminler bozdurur bu dudaklar
Gm Bb
Sebepsiz sevmişim anla
Cm Fm Gm
İlle de sen inatlaaaaa
Ende des Songs Noch einmal?
Manifest – Hileli - Ajda Pekkan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Manifest – Hileli - Ajda Pekkan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 17-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 17× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 21× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 10× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 17× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 17× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 17× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 17× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 21× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 10× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×10
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×10
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×7
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm, Fm, Cm, Bb – aus Sicht von Eb iii–ii–vi–V, aus Sicht von Cm v–iv–i–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Manifest – Hileli - Ajda Pekkan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Ateş AtillaMusik: Ateş Atilla
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