Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hileli - Ajda Pekkan – Manifest
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Fm, Cm, Bb, Ab Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm Gm Fm Cm Ab Bb
x2
Gm
Kalbim sende kalsın (of)
Sana daha çok lazım
Fm Cm
Gezme başka tende (bekle)
Ab Bb
Eridim yandım aşkından
Gm
Derdim bahane, yapsan bi hamle
Tek sensin çare
Fm Cm
Tut beni düşüyorum
Ab Bb
Sakin kalaamıyorum
Gm
Senden kaçamadım
Fm Cm
İyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Fm Cm
Kaçamadım, iyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Gm Fm Cm Ab Bb
x2
Gm
Gururuna kaybettin
Fm
İstemiyordun sözde
Cm
Bir adım sana yaklaştıkça
Ab Bb
Koştun ellerime
Gm
Çıkarıyorum çileden saklama hiç
Net ol bırak o tatlı dilin
Fm Cm
Seni kurtaramaz kalbimden
Ab Bb
Şükret çıkardım dipten
Gm Bb
Tepe taklak edebilir ansızın gidişim
Cm
Yeterince affedişimden kaybettim
Fm
Fazla bile sabrettim
Gm Bb
Hep lafta, o vaat ettiğin sevgili kim
Cm
Son şansın, kendin için mahvetmeden
Fm Gm
Gel ben de istiyorken
Gm
Senden kaçamadım
Fm Cm
İyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Fm Cm
Kaçamadım, iyi ki bırakmadın peşimi
Sabaha kadar
Ab Bb
Oyna at zarları hileli
Gm Bb Cm Fm
Gm Bb Cm Fm
Elbet ayağıma gelecek, pes edeceksin yalnızlığına
Gm Bb Cm Fm
Bizim gibisi gelmeyecek, yazık etme bi hiç uğruna
Gm Bb Cm
Oyalandım dönene kadaar
Fm
Yeminler bozdurur bu dudaklar
Gm Bb
Sebepsiz sevmişim anla
Cm Fm Gm
İlle de sen inatlaaaaa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hileli - Ajda Pekkan – Manifest
NotesX
Analyse harmonique
Manifest – Hileli - Ajda Pekkan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 17 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 17× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 21× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 10× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 17× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 17× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 17× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 17× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 21× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 10× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×10
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×10
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×7
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 10 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, Fm, Cm, Bb — iii–ii–vi–V côté Eb, v–iv–i–VII côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hileli - Ajda Pekkan – Manifest à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Ateş AtillaMusique : Ateş Atilla
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