Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezen Aksu – Kurşuni Renkler Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Bbm, Ebm, Gbmaj7, Ab, Abm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Bbm Ebm Ebm Fm Ab Ebm Ebm
Bbm Ebm Bbm
Bir sabah saçlarımı okşayıpta rüzgar
Abm Gbmaj7 Fm
İzlerini sürüp de gidecek beyaz beyaz
Bbm Ebm Bbm
Ve güneş aynaya baktığımda çizgilerden
Abm Gbmaj7 Fm
Yeni bir yüz gösterecek üzülerek biraz
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm
Yok olamaz dur, dur gidemezsin
Fm
Gözlerimin rengi dur
Ebm Fm
Bulutlara dönemezsin
Bbm Ebm
Yok alamazsın, beni deli zaman
Fm Ebm Fm Gbmaj7
Dur ömrüme o kurşuni renkleri süremezsin
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm Fm Ebm
Bbm Ebm Bbm
O gün başka renkte ağaracak biliyorum
Abm Gbmaj7 Fm
Ve zorla değil ya o rengi hiç sevmiyorum
Bbm Ebm Bbm
Ne olur sanki biraz daha zaman verseniz
Abm Gbmaj7 Fm
Yıllar öfkenizi hiç mi hiç anlamıyorum
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm
Yok olamaz dur, dur gidemezsin
Fm
Gözlerimin rengi dur
Ebm Fm
Bulutlara dönemezsin
Bbm Ebm
Yok alamazsın, beni deli zaman
Fm Ebm Fm Gbmaj7
Dur ömrüme o kurşuni renkleri süremezsin
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm Fm Ebm Bbm
Ende des Songs Noch einmal?
Sezen Aksu – Kurşuni Renkler Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezen Aksu – Kurşuni Renkler: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 25-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 24× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 27× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 10× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 5× |
| v | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 25× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 25× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 24× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 27× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 10× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 5× |
| vii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 95-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Abm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×14
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×7
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Bbm, Ebm, Gbmaj7; lies sie als iii–vi–ii–IVmaj7 in Db oder als v–i–iv–VImaj7 in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Bbm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezen Aksu – Kurşuni Renkler: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sezen AksuMusik: Onno TunçArrangement: Aytuğ Yargıç
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