Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kurşuni Renkler – Sezen Aksu
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, Bbm, Ebm, Gbmaj7, Ab, Abm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Bbm Ebm Ebm Fm Ab Ebm Ebm
Bbm Ebm Bbm
Bir sabah saçlarımı okşayıpta rüzgar
Abm Gbmaj7 Fm
İzlerini sürüp de gidecek beyaz beyaz
Bbm Ebm Bbm
Ve güneş aynaya baktığımda çizgilerden
Abm Gbmaj7 Fm
Yeni bir yüz gösterecek üzülerek biraz
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm
Yok olamaz dur, dur gidemezsin
Fm
Gözlerimin rengi dur
Ebm Fm
Bulutlara dönemezsin
Bbm Ebm
Yok alamazsın, beni deli zaman
Fm Ebm Fm Gbmaj7
Dur ömrüme o kurşuni renkleri süremezsin
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm Fm Ebm
Bbm Ebm Bbm
O gün başka renkte ağaracak biliyorum
Abm Gbmaj7 Fm
Ve zorla değil ya o rengi hiç sevmiyorum
Bbm Ebm Bbm
Ne olur sanki biraz daha zaman verseniz
Abm Gbmaj7 Fm
Yıllar öfkenizi hiç mi hiç anlamıyorum
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm
Yok olamaz dur, dur gidemezsin
Fm
Gözlerimin rengi dur
Ebm Fm
Bulutlara dönemezsin
Bbm Ebm
Yok alamazsın, beni deli zaman
Fm Ebm Fm Gbmaj7
Dur ömrüme o kurşuni renkleri süremezsin
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm Fm Ebm Bbm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kurşuni Renkler – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Kurşuni Renkler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm y Bbm suena 25 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 24× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 27× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 10× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 5× |
| v | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 25× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 25× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 24× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 27× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 10× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 5× |
| vii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 95 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Abm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×14
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×7
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 14 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bbm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Fm, Bbm, Ebm, Gbmaj7; léelos como iii–vi–ii–IVmaj7 en Db o v–i–iv–VImaj7 en Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Bbm; el oído descansa en Bbm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kurşuni Renkler – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Onno TunçArreglo: Aytuğ Yargıç
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