Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ruhuma Asla – Sezen Aksu
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, C, Am, Em, D Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em C D Bm
Bm Am
Yetmez tacını tahtını bahtını versen yetmez
Bm
Yetmez varını yoğunu çoğunu sersen yetmez
Am
Eğmez başını bu yürek ölse çula çaputa eğmez
Bm
Ruhum aşkın esiri başka esaret sevmez
Bm C
Malımı al mülkümü al
Am Bm
Olsa gel samur kürkümü
C
Yerimi yurdumu uykumu
Am Bm
Tende en kuytumu al
Em
Ama senin değilim yar değilim
C
Sebebi var bahanesi yok
D
Üstelik divanen delinim
Bm
Tam kalbime gelmedi ok
Em
Çekmişim isyan bayrağını
C Am
Dalgalanır başımda hür
D
Sen diken sal üstüme üstüme
Bm
Bende deste deste gül
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ruhuma Asla – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Ruhuma Asla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 3 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 5× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 9× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 5× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 3× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 5× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 9× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 5× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 25 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×2
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 2 veces. Desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bm, C, Am, Em; léelos como iii–IV–ii–vi en G o v–VI–iv–i en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → D (IV → V en G, VI → VII en Em): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Bm y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ruhuma Asla – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen Aksu
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