Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İkili Delilik – Sezen Aksu
Tono F mayor – D menor Acordes Dm7, Bb, A7, Gm7, Am7, C Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7 C Bb Gm7 Dm7
Dm7
Artık hayatımdan çıksan diyorum
Am7
Bu ikili delilik sona erse
Gm7 Dm7
İkimiz için de en hayırlısını diliyorum
Dm7
Hiç olmamış gibi davranabilmeyi
A7
Bu yok ediciliği anlayabilmeyi
Gm7 Bb A7 Dm7
Bir bilsen ne kadar yürekten istiyorum
Dm7
Lütfen görmeyeyim seni
Am7
Bir yerlerde karşıma çıkma
C Bb Gm7
Konuşmayalım, bakışmayalım, ne olursun
Bb Am7
Daha fazla tükenmeye takatim yok
Dm7 A7
Sanki aşkı öğütmeye programlı gibiyiz
Bb Gm7 A7
Aslına bakarsan insan olarak iyiyiz
Dm7 A7
Ama daha fazlasını isteme benden yalvarırım
Bb A7
Ben bittim artık kalmadım
Bb Dm7
Ben bittim artık kalmadım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İkili Delilik – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – İkili Delilik: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm, Dm suena 10 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 5× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 3× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 6× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 7× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 2× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 10× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 10× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 5× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 3× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 6× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 7× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 33 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7resolución secundaria DmV7 → i7cadencia de menor armónico ×2
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×2
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×1
- Bb Dm7 FIV → vi7 DmVI → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm7, se oye 2 veces. Desde Dm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dm7, Bb, A7, Gm7: vi7–IV–V7/vi–ii7 desde F, i7–VI–V7–iv7 desde Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 en F, V7 → i7 en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Dm7 y deja la última palabra al lado de Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İkili Delilik – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen Aksu
Halil KoçakMúsica: Halil KoçakArreglo: Kıvanç Osman Kutlumuş
Cem Oyal
Halil KoçakMúsica: Halil KoçakArreglo: Kıvanç Osman Kutlumuş
Cem Oyal
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