Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kurşuni Renkler – Sezen Aksu
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, Bbm, Ebm, Gbmaj7, Ab, Abm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Bbm Ebm Ebm Fm Ab Ebm Ebm
Bbm Ebm Bbm
Bir sabah saçlarımı okşayıpta rüzgar
Abm Gbmaj7 Fm
İzlerini sürüp de gidecek beyaz beyaz
Bbm Ebm Bbm
Ve güneş aynaya baktığımda çizgilerden
Abm Gbmaj7 Fm
Yeni bir yüz gösterecek üzülerek biraz
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm
Yok olamaz dur, dur gidemezsin
Fm
Gözlerimin rengi dur
Ebm Fm
Bulutlara dönemezsin
Bbm Ebm
Yok alamazsın, beni deli zaman
Fm Ebm Fm Gbmaj7
Dur ömrüme o kurşuni renkleri süremezsin
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm Fm Ebm
Bbm Ebm Bbm
O gün başka renkte ağaracak biliyorum
Abm Gbmaj7 Fm
Ve zorla değil ya o rengi hiç sevmiyorum
Bbm Ebm Bbm
Ne olur sanki biraz daha zaman verseniz
Abm Gbmaj7 Fm
Yıllar öfkenizi hiç mi hiç anlamıyorum
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm
Yok olamaz dur, dur gidemezsin
Fm
Gözlerimin rengi dur
Ebm Fm
Bulutlara dönemezsin
Bbm Ebm
Yok alamazsın, beni deli zaman
Fm Ebm Fm Gbmaj7
Dur ömrüme o kurşuni renkleri süremezsin
Bbm Ab
Yok olmaz erken daha
Gbmaj7
Biraz geç kalın ne olur
Fm
Hiç hazır değilim henüz
Bbm Fm
Ne olur baharlarımı
Ebm
Bırakın bir süre daha
Fm
Tanıdık değil bana güz
Bbm Ebm Fm Ebm Bbm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kurşuni Renkler – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Kurşuni Renkler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm et Bbm revient 25 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 24× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 27× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 10× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 5× |
| v | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 25× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 25× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 24× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 27× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 10× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 5× |
| vii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 95 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Abm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×14
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×7
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 14 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Bbm, Ebm, Gbmaj7 ; lisez-les comme iii–vi–ii–IVmaj7 en Db ou v–i–iv–VImaj7 en Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kurşuni Renkler – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Onno TunçArrangement : Aytuğ Yargıç
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