Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ah Mazi – Sezen Aksu
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Cm7, Fm7, Eb, Gm7, G7, Ab, Abmaj7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Gm7 Fm7 Bb Eb G7 Cm7 Fm7 Ab Bb Gm7 Titresin bir mum alevinde o eski günler Cm7 Fm7 Ab Bb Gm7 Bir gümüş çerçeveden seyret yine maziyi Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb Abmaj7 Bir nezaketli ince söz duyar da belkiiiiiii Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb G7 O sararmış resmin hayat bulur yeniden Cm7 Gm7 Ah nerede hani, ah nerede hani Fm7 Bb Eb G7 Bir şiir gibi narin ve sevdalıydı geçen o zaman Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman Cm7 Fm7 Bb Eb G7 Bir hasret ki her sabah gün ağırırken ben Cm7 Fm7 Gm7 Eb Bb Eb Bb Eb Dilerim yeter ki gün eksilmesin penceremden Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb Abmaj7 Bir nezaketli ince söz duyar da belkiiiiiii Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb G7 O sararmış resmin hayat bulur yeniden Cm7 Gm7 Ah nerede hani, ah nerede hani Fm7 Bb Eb G7 Bir şiir gibi narin ve sevdalıydı geçen o zaman Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman Cm7 Gm7 Fm7 Bb Eb G7 Kaldırımlara sümbüli bir yağmur inerdi Ve tiz bir kadın sesinde bir devir inlerdi Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ah Mazi – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Ah Mazi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car elle se pose sur Eb, elle s'ouvre sur Cm et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 15× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 15× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 14× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 7× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 20× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 15× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 15× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 15× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 15× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 14× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 7× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 6× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 94 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×14
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×12
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7résolution secondaire CmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×7
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×2
Le passage à surveiller est Bb → Eb, entendu 14 fois. Du côté de Eb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Cm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Bb, Cm7, Fm7, Eb portent la chanson : V–vi7–ii7–I par rapport à Eb, VII–i7–iv7–III par rapport à Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Eb, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ah Mazi – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aysel GürelMusique : Onno Tunç
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