Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezen Aksu – Ah Mazi Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Cm7, Fm7, Eb, Gm7, G7, Ab, Abmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Gm7 Fm7 Bb Eb G7 Cm7 Fm7 Ab Bb Gm7 Titresin bir mum alevinde o eski günler Cm7 Fm7 Ab Bb Gm7 Bir gümüş çerçeveden seyret yine maziyi Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb Abmaj7 Bir nezaketli ince söz duyar da belkiiiiiii Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb G7 O sararmış resmin hayat bulur yeniden Cm7 Gm7 Ah nerede hani, ah nerede hani Fm7 Bb Eb G7 Bir şiir gibi narin ve sevdalıydı geçen o zaman Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman Cm7 Fm7 Bb Eb G7 Bir hasret ki her sabah gün ağırırken ben Cm7 Fm7 Gm7 Eb Bb Eb Bb Eb Dilerim yeter ki gün eksilmesin penceremden Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb Abmaj7 Bir nezaketli ince söz duyar da belkiiiiiii Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb G7 O sararmış resmin hayat bulur yeniden Cm7 Gm7 Ah nerede hani, ah nerede hani Fm7 Bb Eb G7 Bir şiir gibi narin ve sevdalıydı geçen o zaman Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman Cm7 Gm7 Fm7 Bb Eb G7 Kaldırımlara sümbüli bir yağmur inerdi Ve tiz bir kadın sesinde bir devir inlerdi Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman
Ende des Songs Noch einmal?
Sezen Aksu – Ah Mazi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezen Aksu – Ah Mazi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll, weil er auf Eb zur Ruhe kommt, er mit Cm beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 15× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 15× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 14× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 7× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 6× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 2× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 20× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 15× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 15× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 15× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 15× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 14× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 7× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 6× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 2× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×14
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×12
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante CmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×7
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Eb, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Cm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bb, Cm7, Fm7, Eb tragen den Song: V–vi7–ii7–I bezogen auf Eb, VII–i7–iv7–III bezogen auf Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Eb (V → I in Eb, VII → III in Cm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Eb besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezen Aksu – Ah Mazi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Aysel GürelMusik: Onno Tunç
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