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Sezen Aksu – Karşıyım Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Ab, Fm, Bb, Cm, Eb Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Kapo 0 
Gm
Bana sakın anlatmayın inanmıyorum
Ab                  Gm
Bu ezbere bu demode cümlelere

Beni ikna edemiyor hiçbir cevap
    Ab              Gm
Hiç aldırmıyorum bu gülmelere

Cm                Gm
Karşıyım her şeye karşıyım var mı
Bb              Fm
Rabbim adaletin bu kadar mı
Cm               Gm
Karşıyım alayına karşıyım var mı
Bb              Fm       Gm
Rabbim adaletin bu kadar mı

Eb
Hadi versinler hadi cezamı razıyım
Fm
Hür doğdum hür öleceğim
Bb
Ya efendisi olacağım kendi hayatımın
                   Eb
Ya bu yerden gideceğim

Gm         Ab      Gm         Ab
Atın ölümü arpadan hadi gelin arkadan
Gm      Ab         Fm    Gm
Yarı yolda bırakan taş olsun
Gm     Ab      Gm       Ab
Aşk yoksa eğer imzan batsın
Gm      Ab      Fm    Gm
Karılar kocalar boş olsun

Gm
Gelemem dolduruşa hepi topu üç kuruşa
Ab                      Gm
Tav olan olana bir daha kül yutmam

Dünya halini de anlar üzülürüm ama
Ab              Gm
Vallahi billahi kin tutmam

Cm                Gm
Karşıyım her şeye karşıyım var mı
Bb              Fm
Rabbim adaletin bu kadar mı
Cm               Gm
Karşıyım alayına karşıyım var mı
Bb              Fm       Gm
Rabbim adaletin bu kadar mı

Ende des Songs Noch einmal?

Sezen Aksu – Karşıyım Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sezen Aksu – Karşıyım: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 4-mal erklingt, Eb nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 2×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 7×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 20×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 10×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 5×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 4×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 4×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 2×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 7×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 20×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 10×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 5×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
  2. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
  3. Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1
  4. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gm, Ab, Fm, Bb – aus Sicht von Eb iii–IV–ii–V, aus Sicht von Cm v–VI–iv–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sezen Aksu – Karşıyım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sezen Aksu
    Musik: Sezen Aksu
    Arrangement: Mithat Can Özer

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