Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezen Aksu – Homini Pufidi Tumba Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#, Em, Bm, A, G, Dmaj7, B Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Nakaratta ton "G#m-Abm | B" oluyor
F# Bm
Oturalım arkadaşlar
F#
Dinlenelim artık biraz
Em A
Esneyelim uzun uzun
G Em Dmaj7
Ne manasız şey çalışmak
F# Bm
Hayat hoş, gerisi boş
F#
Haydi yeşil kırlara koş
Em A
Sana ne dünya halinden
G Em Dmaj7
Sen, az kudur habire coş
B
Homini de gırtlak
F#
Pufidi kandil, tumba yatak
Homini de gırtlak
B
Pufidi kandil, tumba yatak
F# Bm
Konuşalım arkadaşlar
Em F#
Mangalda kül kalmasın
Em A
Atalım tutalım biraz
G Em Dmaj7
Ya yutarlar ya yutarsın
F# Bm
Sallayalım arkadaşlar
F#
Ki duyanlar şaşakalsın
Em A
Yalandan kim ölmüş sanki
G Em Dmaj7
Mevlam seni çayıra salsın
B
Homini de gırtlak
F#
Pufidi kandil, tumba yatak
Homini de gırtlak
B
Pufidi kandil, tumba yatak
F# Bm
Ağlayalım arkadaşlar
F#
Arada bir rahat batsın
Em A
Dört yanımız tavernalar
G Em Dmaj7
İki çalkalar rahatlarsın
Ende des Songs Noch einmal?
Sezen Aksu – Homini Pufidi Tumba Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezen Aksu – Homini Pufidi Tumba: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit Dmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er auf D zur Ruhe kommt und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 5× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 11× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 12× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 5× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 5× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 5× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 5× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 11× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 12× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 5× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel F# → Bm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V/vi → vi; aus Sicht von Bm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F# legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F#, Em, Bm, A – aus Sicht von D V/vi–ii–vi–V, aus Sicht von Bm V–iv–i–VII. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F# → Bm (V/vi → vi in D, V → i in Bm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Dmaj7 und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezen Aksu – Homini Pufidi Tumba: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Sezen Aksu
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