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Accords Karşıyım – Sezen Aksu

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Ab, Fm, Bb, Cm, Eb Tonalité facile C (capo 3)

Pas encore de note
Capo 0 
Gm
Bana sakın anlatmayın inanmıyorum
Ab                  Gm
Bu ezbere bu demode cümlelere

Beni ikna edemiyor hiçbir cevap
    Ab              Gm
Hiç aldırmıyorum bu gülmelere

Cm                Gm
Karşıyım her şeye karşıyım var mı
Bb              Fm
Rabbim adaletin bu kadar mı
Cm               Gm
Karşıyım alayına karşıyım var mı
Bb              Fm       Gm
Rabbim adaletin bu kadar mı

Eb
Hadi versinler hadi cezamı razıyım
Fm
Hür doğdum hür öleceğim
Bb
Ya efendisi olacağım kendi hayatımın
                   Eb
Ya bu yerden gideceğim

Gm         Ab      Gm         Ab
Atın ölümü arpadan hadi gelin arkadan
Gm      Ab         Fm    Gm
Yarı yolda bırakan taş olsun
Gm     Ab      Gm       Ab
Aşk yoksa eğer imzan batsın
Gm      Ab      Fm    Gm
Karılar kocalar boş olsun

Gm
Gelemem dolduruşa hepi topu üç kuruşa
Ab                      Gm
Tav olan olana bir daha kül yutmam

Dünya halini de anlar üzülürüm ama
Ab              Gm
Vallahi billahi kin tutmam

Cm                Gm
Karşıyım her şeye karşıyım var mı
Bb              Fm
Rabbim adaletin bu kadar mı
Cm               Gm
Karşıyım alayına karşıyım var mı
Bb              Fm       Gm
Rabbim adaletin bu kadar mı

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Karşıyım – Sezen Aksu

NotesX

Analyse harmonique

Sezen Aksu – Karşıyım: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 4 fois contre 2 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 2×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 7×
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 20×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D —
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 10×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 5×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 4×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 4×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 2×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 7×
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 20×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D —
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 10×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 5×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×2
  2. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×2
  3. Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×1
  4. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1

Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 2 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gm, Ab, Fm, Bb — iii–IV–ii–V côté Eb, v–VI–iv–VII côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Eb.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Karşıyım – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Sezen Aksu
    Musique : Sezen Aksu
    Arrangement : Mithat Can Özer

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