Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gözlerine Göz Değmiş – Sezen Aksu
Tono F mayor – D menor Acordes F, Gm, C, Bb, Am, D, Dm, Cm … Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F Gm F
Ah, gözlerine göz değmiş belli
Bb F
Dudaklarında günah tadı var
Bb C F
Suçluluk kokusu sinmiş tenine
Gm F C F
Ben yine aynı hep affedici
Dm Am Gm Am
Bu saltanat, bu hâller geçici
C Gm Bb F
Bu taze ten, bu demler geçici
F Am Cm F
İnsafa gel, bir bak şu garibe
Eb F C F
Gafletinden uyan, eller gidici
Bb Gm Am D
Ben beni bilirim, gel gör anlatamam
Gm C F
Gir bak içerde hem bahar hem güz
Bb Gm Am D
Dünya malında, komşu bağında
Gm C F
Billa gözüm yok, dururum dümdüz
F Dm Bb Gm
Ah, yollarına kul kurban olurum
C Gm C F
Yüz çevirme benden, mahvolurum
Bb Gm F
Allah aşkına sev, yoksa ben ölürüm
Gm F C F
Kalbim nöbette bak gece gündüz
Bb Gm Am D
Ben beni bilirim, gel gör anlatamam
Gm C F
Gir bak içerde hem bahar hem güz
Bb Gm Am D
Dünya malında, komşu bağında
Gm C F
Billa gözüm yok, dururum dümdüz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gözlerine Göz Değmiş – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Gözlerine Göz Değmiş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F y F suena 20 veces frente a 2 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 20× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 16× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 7× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 9× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 11× |
| v | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 2× |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 4× |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 2× |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 4× |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 20× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 16× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 7× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 9× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 11× |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 9 acordes distintos, 71 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Eb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×9
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×6
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
- Eb F FbVII → IbVII → I DmbII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → F, se oye 9 veces. Desde F se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F, Gm, C, Bb: I–ii–V–IV desde F, III–iv–VII–VI desde Dm. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Gm. Presta oído a C → F (V → I en F, VII → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es F; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gözlerine Göz Değmiş – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen Aksu
Levent YükselArreglo: Fuat Güner
Levent YükselArreglo: Fuat Güner
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