Acordes de Tükeneceğiz – Sezen Aksu

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Análisis

El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 24 acordes distintos, 105 veces en total; 15 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G#9sus4 / G#maj7 / G# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. C#9sus4, Bbm7b5, Eb7b9, E9sus4, D# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. D está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

1. G#m7 → C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7cadencia de menor natural ×4
2. F#m7 → C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7plagal menor ×3
3. G#m → C#m Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×3
4. B9sus4 → Emaj7 EV7sus4 → Imaj7cadencia auténtica C#mVII7sus4 → IIImaj7 ×2
5. A → C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
6. G#9sus4 → C#m7 EV7/vi → vi7resolución secundaria C#mV7sus4 → i7cadencia de menor armónico ×1

El cambio al que debes prestar atención es G#m7 → C#m7, se oye 4 veces. Desde C#m es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde E se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Cejilla y tonalidades más fáciles

La historia armónica de la canción

Al empezar en C#m7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. C#m7, G#m7, F#m7, B sostienen la canción: vi7–iii7–ii7–V respecto a E, i7–v7–iv7–VII respecto a C#m. C#9sus4 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G#m7 → C#m7 (iii7 → vi7 en E, v7 → i7 en C#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en G#m, la canción sella E como hogar.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.