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Sezen Aksu – Gözlerine Göz Değmiş Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Gm, C, Bb, Am, D, Dm, Cm … Leichte Tonart G

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F                 Gm     F
Ah, gözlerine göz değmiş belli
               Bb    F
Dudaklarında günah tadı var
         Bb      C       F
Suçluluk kokusu sinmiş tenine
Gm       F    C       F
Ben yine aynı hep affedici

Dm      Am      Gm       Am
Bu saltanat, bu hâller geçici
C       Gm      Bb       F
Bu taze ten, bu demler geçici

F      Am       Cm       F
İnsafa gel, bir bak şu garibe
Eb      F         C       F
Gafletinden uyan, eller gidici

Bb         Gm     Am        D
Ben beni bilirim, gel gör anlatamam
Gm             C         F
Gir bak içerde hem bahar hem güz
Bb      Gm     Am      D
Dünya malında, komşu bağında
Gm               C       F
Billa gözüm yok, dururum dümdüz

F        Dm       Bb      Gm
Ah, yollarına kul kurban olurum
C        Gm    C         F
Yüz çevirme benden, mahvolurum
        Bb        Gm         F
Allah aşkına sev, yoksa ben ölürüm
Gm       F     C        F
Kalbim nöbette bak gece gündüz

Bb         Gm     Am        D
Ben beni bilirim, gel gör anlatamam
Gm             C         F
Gir bak içerde hem bahar hem güz
Bb      Gm     Am      D
Dünya malında, komşu bağında
Gm               C       F
Billa gözüm yok, dururum dümdüz

Ende des Songs Noch einmal?

Sezen Aksu – Gözlerine Göz Değmiş Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sezen Aksu – Gözlerine Göz Değmiş: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet und F 20-mal erklingt, Dm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 20×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 16×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E 7×
V/vi A Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E —
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 9×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 11×
v Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 1×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 2×
V/ii D Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 4×
bVII Eb bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord Eb · G · Bb 1×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 2×
V/iv D Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 4×
bII Eb Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Eb · G · Bb 1×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 20×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 16×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E 7×
V A Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E —
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 9×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 11×
vii Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Eb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×9
  2. Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×6
  3. Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×2
  4. Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
  5. Eb F FbVII → IbVII → I DmbII → III ×1

Achte besonders auf den Wechsel C → F, 9-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F, Gm, C, Bb – aus Sicht von F I–ii–V–IV, aus Sicht von Dm III–iv–VII–VI. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Gm. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in F zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sezen Aksu – Gözlerine Göz Değmiş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sezen Aksu
    Musik: Sezen Aksu
    Levent Yüksel
    Arrangement: Fuat Güner

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