Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezen Aksu – Beni Unutma Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, Gm, Bb, Bm, Dm, G#, G … Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Gm Fm Gm Cm Fm Bir gün daha yaşandı ve bitti Bb Cm Küçük sevinçleri ve küçük kederleriyle Fm Bb Gm Cm Herhangi bir gündü çok önemli değildi Fm G# G Seni düşündüğüm birkaç andan başka Cm Fm Bilirim herkes payına düşeni yaşar Bb Cm Ve her yeni günde değişir hep birşeyler Fm Bb Gm Cm Sen de kendi payından bir hatıra seç ne olur Fm G# G O ben olayım beni unutma Em Bm Beni unutma, unutma, beni unutma Am Bm Bilirsin unutulmak dokunurya her insana Em Bm Sen de kendi payından bir hatıra seç Am Bm Ve o ben olayım unutma, beni unutma Cm Fm Bilir misin seni gerçekten sevdim Bb Cm Sevdiğim daha bir çok şeyin arasında Fm Bb Gm Cm Bir tek seni seçtim hatıralar arasında Fm G# G Sebep diye bir küçük mutluluk Gm Dm Beni unutma, unutma, beni unutma Cm Dm Bilirsin unutulmak dokunurya her insana Gm Dm Sen de kendi payından bir hatıra seç Cm Dm Ve o ben olayım unutma, beni unutma
Ende des Songs Noch einmal?
Sezen Aksu – Beni Unutma Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezen Aksu – Beni Unutma: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 12-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 7× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 3× |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 3× |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| bvi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 12× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 12× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 4× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 7× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 3× |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 3× |
| #vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
| #vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. Bm, Dm, Em, Am verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×6
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×3
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → VII; aus Sicht von Eb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Fm, Gm, Bb tragen den Song: vi–ii–iii–V bezogen auf Eb, i–iv–v–VII bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → Bb (ii → V in Eb, iv → VII in Cm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezen Aksu – Beni Unutma: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Onno Tunç
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