Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tan Taşçı – Kal Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am7, Gm7, Dm7, C, F, Bbmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Am7 Dm7
Şimdi bu söylediklerim
Gm7 Am7
Senin hiç bilmediklerin
F Bbmaj7
Ben bir taraf olamam artık
Gm7 Am7
Ama senin gibi vardı sebeplerim
C Dm7
Hep bana gülüşünü hatırlıyorum
Gm7 Am7
Son gidişini neden unutamıyorum
C Dm7
Ben de denedim olmadı zaten
Gm7 Am7
Çok eskidendir uğraşmıyorum
C Dm7
Kal bile diyemiyorum anla sen artık
Gm7 Am7
Elim bir yarayı taşıyorum
C Dm7
Biz o kişiler değildik
Gm7 Am7
Zamanla öğrendim, buna da alışıyorum
C Dm7 Gm7 Am7
x2
C Dm7
Kal bile diyemiyorum anla sen artık
Gm7 Am7
Elim bir yarayı taşıyorum
C Dm7
Biz o kişiler değildik
Gm7 Am7
Zamanla öğrendim, buna da alışıyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Tan Taşçı – Kal Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tan Taşçı – Kal: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 8-mal erklingt, F nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 1× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 9× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 10× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 1× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 7× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 8× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 8× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 1× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 9× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 10× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 1× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Dm7 FV → vi7Trugschluss DmVII → i7äolischer Schluss ×7
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi7 (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Am7, Gm7, Dm7, C – aus Sicht von F iii7–ii7–vi7–V, aus Sicht von Dm v7–iv7–i7–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Dm7 (V → vi7 in F, VII → i7 in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Am7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tan Taşçı – Kal: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Tan TaşçıMusik: Tan Taşçı
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