Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ölene Dek Can Ozan – Dolu Kadehi Ters Tut
Tonalité F majeur – D mineur Accords Em, Bm, F#m, D, A Tonalité facile Eb (capo 2)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Bm A Bm A
Em Bm Em Bm
Nasıl yanmiyim, nasıl ölmiyim
F#m Em F#m Em Bm
Sen yoksaan, sen yoksaaaaan
Em Bm
Nasıl sönmesin güneş
Em Bm
Nasıl durmasın dünya
F#m Em F#m Em Bm
Sen yoksaan, sen yoksaaaaan
F#m Em
Ölene dek acı
F#m Em Bm
Ölene dek hasret, yolu bu mu?
F#m Em
Ölene dek hüzün
F#m Em Bm
Ölene dek uzak, yolu bu mu?
D Em D Em Bm Em D Em
D Em D Em Bm Bm
Em Bm Em Bm
Yalan söyledim, yanarken içim
F#m Em F#m Em
Bir duysaaan, bir duysan
Em Bm Em Bm
Yalnızlığımda bi’ tek yanımda
F#m Em F#m Em Bm
Sen olsaaaaan sen olsaan
F#m Em
Ölene dek acı
F#m Em Bm
Ölene dek hasret, yolu bu mu?
F#m Em
Ölene dek hüzün
F#m Em Bm
Ölene dek uzak, yolu bu mu?
F#m Em F#m Em Bm Bm
F#m Em F#m Em Bm Bm Em
F#m Em
Ölene dek acı
F#m Em
Ölene dek hasret
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ölene Dek Can Ozan – Dolu Kadehi Ters Tut
NotesX
Analyse harmonique
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölene Dek Can Ozan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| bii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 22× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 24× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 5× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 37× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| I | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 5× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 37× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| #iii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 22× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 24× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. Em, Bm, F#m, D sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Em, Bm, F#m, D portent la chanson : vii–#iv–bii–VI par rapport à F, ii–#vi–#iii–I par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ölene Dek Can Ozan – Dolu Kadehi Ters Tut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğulcan Ava, Uğurhan Özay, Can Ozan ÖzçelikMusique : Oğulcan Ava, Uğurhan Özay, Can Ozan ÖzçelikArrangement : Oğulcan Ava, Uğurhan Özay, Can Ozan Özçelik
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