Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bizi Bırakma – Dolu Kadehi Ters Tut
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em7, D, Cmaj7, Am7, Bm7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 Bm7
Hayali bile acısına eş
D Am7
Mahveder beni bu yaktığın ateş
Em7 Bm7
İzin ver de kollarında söneyim
D Am7
Bak gör halimi dağılmış haldeyim
Em7
Bizi bırakma, bizi bırakma
D Cmaj7
Elimi tut ve yüzümü okşa
Em7
Her nefeste her bakışta
D Cmaj7
Yardım et de, bizi bırakma
Em7 Cmaj7 Em7 Cmaj7
Em7 Bm7
Yer yarılsa içinde kaybolsak
D
Nefes alıp durulsak
Am7
Hiç bitmesek, bi yere gitmesek
Em7
Herkese uzak, bize yakın olsak
Em7 Bm7
Ya da derin denizlere dalıp gideriz
D Am7
Dalgalar taşır durursa kalbimiz
Em7
Bizi bırakma, bizi bırakma
D Cmaj7
Elimi tut ve yüzümü okşa
Em7
Her nefeste her bakışta
D Cmaj7
Yardım et de, bizi bırakma
Am7
Zaten bana ne kalmış
Cmaj7
Ben bile biterken
Am7
Hadi suç benim olsun, gururum izlerken
Ama gitmek için erken
Cmaj7
Ya da götür beni giderken
D
Herşeyi alıp da
Em7
Bizi bırakma, bizi bırakma
D Cmaj7
Elimi tut ve yüzümü okşa
Em7
Her nefeste her bakışta
D Cmaj7
Yardım et de, bizi bırakma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bizi Bırakma – Dolu Kadehi Ters Tut
NotesX
Analyse harmonique
Dolu Kadehi Ters Tut – Bizi Bırakma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Cmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 13 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 6× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 4× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 10× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 11× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 13× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 13× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 6× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 4× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 10× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×6
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagale mineure ×4
- D Em7 GV → vi7cadence rompue EmVII → i7arrivée éolienne ×1
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Cmaj7 → Em7, entendu 6 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Em7, D, Cmaj7, Am7 portent la chanson : vi7–V–IVmaj7–ii7 par rapport à G, i7–VII–VImaj7–iv7 par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → Em7 (IVmaj7 → vi7 en G, VImaj7 → i7 en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Cmaj7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bizi Bırakma – Dolu Kadehi Ters Tut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Dolu Kadehi Ters TutMusique : Dolu Kadehi Ters Tut
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